《大秦帝国之崛起》剧照

　　2月9日，《大秦帝国之崛起》登陆央视一套黄金档，这是自2007年开始，继《大秦帝国之裂变》《大秦帝国之纵横》之后，“大秦帝国”系列的第三部作品。《大秦帝国之崛起》聚焦于秦昭襄王执政时期。秦昭王（嬴稷）执政初期，虽怀有勃勃雄心，由于年少，且身后有宣太后，身前有魏冉，使他为政多有掣肘，在粉碎季君之乱后，嬴稷和宣太后、外族势力的冲突便常常浮现出来。这种冲突，不管是对于嬴稷还是宣太后都是充满爱和痛苦的冲突。

　　战国中期，经过连年大规模兼并战争，形成秦齐赵三强鼎立局面。秦国迎来了一个重大的历史机遇。同时，魏冉擅权和贪婪让嬴稷忍无可忍。秦昭王削太后权而逐魏冉离秦赴陶。至此，秦昭襄王便放开手脚，秦国得以大踏步前进。

　　经过长平之战，赵国受到极大削弱。秦昭王灭周，九鼎归秦，对秦国统一天下有很大的象征意义。自此，秦国实现了真正的崛起。为了让观众更加了解《大秦帝国之崛起》背后的创作，本报记者采访了该剧导演丁黑。

　　“大秦帝国”系列口碑很高，但是收视率一直差强人意，尤其是自丁黑接手执导后，他面临的收视现状更为复杂，历史正剧渐渐淡出黄金档的视野，而仙侠奇幻剧当道。丁黑说：“对于两千年前的历史，总想说些什么。历史是穿越时空的，个人不过是沧海一粟，谦卑且热爱才是对历史的基本态度。历史剧最后还是得由观众点评，尤其这类较久远的历史，总得对观众有个说法，为了好看，为了能让观众产生共鸣，于是才有了宣太后那句台词‘为了爱他，我在他心里种下了一颗狼心’，秦昭襄王则曰：‘为了我秦国能进取，何人不可舍，何人不能弃。’”

　　战国时代，既是百花齐放百家争鸣的年代，却也是战乱频仍、残酷异常的年代。对于这样一个大时代，该如何表现，丁黑说：“孙皓晖老师的原著让我们认识了那个大争之世，认识了有家有国的战国时代，认识了秦昭襄王、宣太后、白起、廉颇、孟尝君、苏秦、范雎这些历史人物。大争之世，国之争，名士之争，势、利之争。士趋势、利争之国；国驱士争之势、利，其实就是残酷现实下的生存法则，无论国、士，活下去才是法则，才是王道。现在看来大争之世相对简单，不以势、利为耻，也无甚手段，就是凭实力说话，有实力你就得尊敬我、巴结我，就得随着我定的游戏规则，即使揍了你回过头还得跟我结盟。如果这大争之世只是争个势、利，也就罢了，对于《大秦帝国之崛起》的创作也会简单许多，然而，诸多的史实、论证、创作、再创作，每每不畅之时，诚、信、义之信念却如当头棒喝。”

　　创作的过程是艰难的，没了天马行空、纵横天下之快意。如何真实地还原那段历史，如何将那大争之世变成影像，每个人都会有自己的成像，一幅幅画面不断重叠，变得越来越厚重，这种厚重却透着强大的生命力，正是这种厚重这种生命力给了剧组极大的创作热情。丁黑说：“这次创作最大的难题就是服化道等方面。美术组的进入是最早的，历时也最长，工作繁杂累重。秦、魏、赵、楚、韩、燕、齐还有戎狄、周室、宋等等国家众多，一草一木、一兵一戈、一殿一庙，都需细致考量。祭礼应是什么样的规模和仪式，王侯将相的出行应是什么样的仪仗，庭议和接待使臣又是怎样的礼仪，工作量可想而知。随着一个个场景的完成，一件件道具的制作，那个原生态、开放包容的文明逐渐呈现出来。随着前期筹备工作的进行，一些模糊的影像渐渐清晰起来。和摄影部门关于拍摄及影调的讨论也很快达成了共识：雄浑厚重，又充满热血的创造力。摄影师还提出了一个关于工作心态的建议，就是愉悦地工作，快乐地创作。很快在整个剧组形成了一种非常积极向上的创作氛围，这在之后漫长的拍摄过程中给了我们很大的支撑和动力。”

　　对于造型，丁黑有很高的要求和期待，他希望剧组能够创新求实，解放、变革且不拘一格。但是看到第一批服装出来的时候，“款式、质感全都不对，好像还差得很远。造型部门确实有很大的难处，这次服装的量实在太大了，这么多的国家，从君王、嫔妃、文臣武将一直到士卒百姓，朝服、便服、寝服，再加上不同的时期，一个主要角色动辄十几、几十套服装，然而预算就那么多，实在是捉襟见肘。不光是服装，化妆也面临着同样的问题，开拍的日子越来越近，问题和矛盾也越来越突出，好在制片方很快认识到问题的严重，做出了调整，使得我们有能力做出改进，虽然有些仓促，还是保证了预期的效果。”丁黑说。