小剧场话剧，顾名思义是相对于传统大剧场话剧而言的，其特点一是表演空间小，二是演员与观众接近，三是先锋性较强。
1982年9月19日，著名导演林兆华在北京人艺排练厅演出了小剧场话剧《绝对信号》，中国小剧场戏剧自此诞生。30年过去了，而立之年的小剧场戏剧，如今在京城已成燎原之势。
从最初的每年一出，甚至几年一出戏，到现在一年能有十几出不同风格的小剧场话剧在首都舞台轮番上演，从少数戏剧先锋的实验田发展到今天话剧艺术一种重要的生存方式，小剧场话剧作为一种文化现象越来越受到人们的关注。《霸王别姬》、《非常麻将》、《纪念碑》、《臭虫》、《恋爱的犀牛》、《爱上潮人女主播》等小剧场话剧的出现使人们记住了林连昆、杨青、奚美娟、徐冰、孟京辉等演员及雷子乐笑工厂等小剧场演出机构。无论在受众范围，还是在社会影响上，小剧场话剧其实并不“小”，可以说，市场文化需求就是小剧场话剧的生命。
——编者按
繁星戏剧村
发轫篇：“绝对信号”在探索的星空闪耀
《绝对信号》剧照
1982年，一出名为《绝对信号》的戏在当时首都剧场三楼舞厅临时改造的剧场空间内上演，虽然简单、粗陋，但却发出了中国小剧场戏剧的第一个“绝对信号”。如今被称作“大导”的著名导演林兆华回忆说，“虽然我从一开始就不曾用某种理论来排戏，但我觉得我们这么大个国家这么多年的戏剧只有一个‘主义’简直太荒诞了……我当时只表达了一个愿望，就是质疑戏剧的现状，希望能够发展小剧场艺术。” 【详细】
论断篇：小剧场戏剧是思想自由开放的标志
《论烟草有害》剧照
观点一：小剧场戏剧是舞台艺术个人化的多元表达
30年前的那部小剧场话剧《绝对信号》诞生的意义，在濮存昕看来，是思想自由开放的标志，“中国文化艺术在戏剧舞台上有了个人化的多元化表达，这是最重要的”。所以这个戏如今成为“带有一点标志性的东西”，“这个标志性是时代赋予的、艺术家赋予的，历史赋予的”。他也是个关注当下青年戏剧人创作的“前辈”，对很多做小剧场戏剧的青年导演都赞赏有加，脱口就能说出几个导演的名字，也曾说过“只要是黄盈的戏，我都会去看”，表达对青年戏剧人的支持。他觉得小剧场戏剧的一大优势是可以带有创作者鲜明的个性，也使得更多的年轻戏剧人有机会来接近和实践戏剧。 【详细】
观点二：从小剧场戏剧中窥见生活
无论是古希腊戏剧还是中国古代的勾栏瓦舍（古代的勾栏瓦舍实际上就是现代小剧场的雏形），戏剧始终没有脱离开每个社会所需要的精神，生命的意义、情感的交流、社会的现实、爱情的不朽，这些都关乎戏剧的存在价值和意义，戏剧将一直随着人的生命继续讲着戏剧的故事。 【详细】
观点三：小剧场戏剧和观众之间没有距离
“小剧场戏剧和观众之间，一定是没有距离的，没有距离是小剧场的意义所在，如何才能做到无疆界，是需要演员和观众一起创造的。”濮存昕说。在他看来，很多戏剧特别是大剧场戏剧，“演着演着就僵了，变成了我演你看”，相比之下，小剧场戏剧更有条件突破这些束缚，“实现演员和角色无疆界，演员和观众无疆界，剧本和演出无疆界。今天我们真试了一把，即便出错也没关系，让观众看着我们乐”。 【详细】
观点四：“看不懂”，却沉醉其中
有趣的是，很多观众看完这部戏后与导演交流，反映这部戏太文艺，神秘、玄奥、深邃，有些“看不懂”，但是却几度牵扯回忆、几度感动落泪。笔者明白，其实大家都中了主创人员的“圈套”，中了一种名叫“感同身受”的温柔陷阱。这部戏的主旨并不是让人看懂，让人用言语将剧本内容完整无缺地复述出来，而是想要通过塑造一个梦幻、缠绵的世界，来触碰人心灵深处最柔软的部分。它给予了观众足够的情感共鸣，调动起每一个神经元最悲伤和最欣喜的震颤。 【详细】
现状篇：由先锋到商业，成为都市新时尚
历经30年的发展，小剧场戏剧从最初的实验先锋色彩浓厚，逐渐发展成非典型性实验戏剧和商业性戏剧占主导地位的格局，其演出具有形式多样、题材丰富、贴近现实等特点，并实行企业化管理和商业化运作。据统计，2011年，北京小剧场演出总量为249台2142场，占全市总演出台数的16.16%，超过大型演唱会，仅次于大中型剧场排在第二位。 【详细】
佼佼者:艺术与市场的完美结合
典型：孟京辉和他的千场“犀牛”
《恋爱的犀牛》剧照
孟京辉，这位当今中国最受青年观众喜爱、也最具争议的先锋戏剧导演，以其“孟氏戏剧”这一金字招牌在剧坛独树一帜。随着《恋爱的犀牛》8月7日在北京保利剧院完成第1000场演出，该剧成为“孟氏戏剧”的又一个里程碑，也创造了中国话剧演出新的历史。 【详细】
典型：开心麻花 小剧场话剧的“大”尝试
《乌龙山伯爵》剧照
对于一家没有政府支持的民营文化公司，是如何连续7年为观众不断制造快乐，并实现盈利的呢? 舞台剧眼下正在北京、上海等城市上演得如火如荼。这类舞台剧以令人发笑为卖点，为人们提供了一种另类的休闲娱乐方式。虽然话剧圈里不少编导对这类“都市搞笑剧”不屑一顾，但却不妨碍它成为文化投资人的一片“热土”。 【详细】
思考篇：小剧场如何找到“大诱惑”？
《恋爱的犀牛》在澳大利亚演出受到热烈欢迎
观察目前小剧场的生态，人们会发现一个异态纷呈的世界：这里有蓬蒿剧场那样每月赔1000元，靠剧场所有者王翔的梦想理念支撑的艺术范儿；也有投资500万元建立自己的蜂巢剧场，希望将艺术与商业都玩转的孟京辉；还有东方先锋剧场那样职业化的商场纵横；还有完全不懂行却在小剧场市场中翻江倒海的资本运营者。 【详细】
