虽然还未至年关，但打着“贺岁”旗号的电影已移步换形扑面而来，《给野兽献花》高呼“今年贺岁无喜剧，野兽献花笑到底”的口号为贺岁电影提前热了身。在人们正被情感片、历史题材片的沉重裹挟中无力挣脱时，《给野兽献花》以“野兽”与“花”的对立打开了人们的好奇心，并凭借警匪加喜剧效果的轻松话题为观众吹起了一阵“小清新”之风。

　　无疑这是一部披着警匪片外衣、穿插着诸多笑料却意在宣扬人性良善的电影，观众在捧腹大笑过后又陷入了对人性的诸多思考。片中的老大李光辉，外人眼中的“人见怕、鬼见愁”，俨然一位称霸一方、可谓现代周处的“野兽”，只是历经了腥风血雨，打拼了许多年，身已疲、心已累。这时，叱咤多年的李光辉内心极度追寻的是一份安闲、安逸和爱。这恰恰是他以前的生活换不来的。为了摈弃过去，他决定金盆洗手，免去无辜母女的债务、不准手下贩卖毒品行不义之举、甘愿屈身经营冰淇淋的小生意、明知美力是卧底仍然允许其留在身边等。他生活中也极力与过去划清界限，闲暇时在街头吃小吃。这一系列的举动都能反映出这位野兽老大良善的一面。

　　但从良向善不等于自废武功，收起爪牙并不代表不为虎狮。当他得知看着自己长大的大叔被手下所害时，毫不留情怒杀手下；当他陷入背叛者包围圈听到对方以妹妹作要挟时，立刻拔枪相向。此时可以说，这位老大野兽的本性再次爆发，但此一时彼一时，那个独霸一方、人鬼皆怕的野兽早已变成了维护来之不易的良善与爱的人。一番恶斗之后歹人被毙，良善与爱终得以维护。而看着自己的“臂膀”不幸遇难的他难掩悲哀之情，虽是野兽，却是有血、有肉、有情、有义……

　　然而，影片对黑帮老大的塑造并无新意。陈宝辕的出演虽然可圈可点，但那眼神、发型都好似是对梁朝伟演技的模仿。即便是光辉哥这个角色本身，也和梁朝伟惯常走的戏路很像，就连影片中的情节设置如在黑帮香草堂最后内部火拼的时候，头顶上是飞来飞去的子弹，光辉哥和韦强躲在一处障碍物后相视一笑然后站起来射击，恍惚间也给人以重返当年香港电影黄金时代的错觉。

　　不仅如此，正如有的警匪片为了逃避层层严审，想方设法把自己装扮成古人，跑回民国或是清朝去寻找隐身衣，该片也将故事的发生地定格在了1946年的上海。然而，犹如孙悟空变身，只变了身子没变脑袋，影片的布景和道具都出现了穿越和混搭。如民国时期的人穿上了格子衬衫、街口踱着贴罚单的警察、歌舞厅里操着一口京腔的老板等，明显夹杂着当下的城市景象。这种环境的错乱就像穿着西装唱京剧一样，总给人以不伦不类的感觉。还有被观众津津乐道的搞笑桥段，虽然营造了幽默效果，也可堪称为无厘头式，但将当下时髦话语如“外貌协会”带入民国时期的人物口中，以时代穿越来制造笑点的手法，游离于整个故事的严肃氛围之外，并没有起到预期的效果。