李元博先生以其对中国书法文化与艺术审美追求的不懈之志与智慧之悟，沉潜书斋四年有余，终于使计约五十万言的书法理论研究专著———《书法美学解析》落笔敲定。

　　他站在中国书法文化本土精神的立场上，依托黑格尔美学原理，以唯物辩证法的思维框架为基点，从存在与意识、客观与主观、物质与精神的关系链中，逐步推演、缕析出属于自我认知的书法文化本质与艺术审美内涵，并从阐释思维的转换中顺利地完成了由反映论到主体论的合理置换，进而在当代书法美学研究异彩纷呈的格局中，以其崭新的阐释视觉与探索思维而成就一家之言，真是难能可贵。

　　一

　　审视当代书法美学研究发展态势则不难发现，李元博先生的《书法美学解析》是在对其主流形态理性分析的基础上，以独特的艺术文化触觉和思维方式切入书法文化本质及其审美特质而予以理性思辨和深度探究。

　　他认为，中国书法作为一种客观存在，尽管具有地域、民族和时代的特殊性，但依然可以从哲学的基本问题入手，从思维与存在、普遍与特殊、有限与无限，以及形式与内容的关系上进行分析，而且也应该能够得出恰当而科学的结论来。因而，在其书法美学阐释解析的思维理路上，中国书法便自然地选择和建立在物质与精神、思维与存在、必然与自由的整体思维层面上，并从人的心灵包括内在意识与客观的外在世界的关系上去认识和把握，“因为只有这样才配得上艺术哲学的称谓，同样也只有这样我们才能透过各种纷纭繁杂的现象抓住书法美学的本质”。于是，他紧紧抓住“人是艺术的主体，人的精神的感性显现是书法艺术的全部意义”这一本质性的精神内核，通过对书法形式本体的一般属性、传统观念、书法演进过程中相关要素、典型状态，以及与其他艺术形式关系的反思比较与分析思辨，以实现其对书法艺术本质、审美内涵、书法与人的主体精神的内联基因的深度解析与阐释，进而从“心”与“物”的哲学意义上完成了自己书法美学体系的解析与建构。

　　他认为，“艺术是以人的心灵为中心点的内在与外在世界的交互活动”，而“真正的书法艺术则是作为书写主体的人具备了书法技术的完美性和情感（理念）意蕴的本真性，且按照书法艺术创作的原则进行书法艺术创造的状态”。所以，“所谓的书法审美就是书法艺术的审美而非此前两者的赏析，书法美学解析更是对书法艺术美学内涵的解析”。因而坚信，“书法艺术的本质就是人的心灵活动，这种活动必然见诸人的主体意识与书法的外在形式融为一体所获得的个别定性。而这个获得个别定性的东西就是具体实在的书法作品。因此，书法艺术说到底就是人通过文字书写途径，由外在形式表现内在精神的艺术创造活动，这种活动所反映的就是内在与外在、主观与客观、思维与存在的根本关系”。书法艺术审美的内涵则包括人的精神本体与书法外在形式，即“意”与“技”两种素质的统一，而“这时的人，也只有这时的人，才是书法美学意义上的人，而不是一般意义上的人”。

　　显然，这种主体精神的倡导与确立，不仅将书法艺术本质及其审美内涵的阐释机制由单一思维下的概念判定，导入以主体精神生成为主线的多元要素综合思辨状态，而且为人们准确认识和理解书法艺术的本质，以及书法与人的关系提供了有力的思想利器，更为当代书法美学阐释思维的哲学性转换做出了积极的意义探寻与视觉拓殖。

　　二

　　当然，作为一种哲学体系的建构，李元博先生的《书法美学解析》虽然对书法的形式本体、主观意志、创作情感、艺术直觉和审美心理等相关要素多有涉猎，但更多的则是以人的主体精神与书法的本质内涵，以及审美特质为主线的纵向延伸。因而，在其文化态度、思维触觉、理论支持、阐释方式和艺术视点上便有着显在的自在性特征。

　　一是辩证思维下的书法美学本土意识。应该承认，李元博先生的书法美学解析是建立在黑格尔美学和唯物辩证法的思维框架之内，是以哲学与美学的基本理念来观照书法及其艺术审美的。然而，对于书法这门带有深厚的中华文化特质的艺术形式而言，如何将其纳入世界艺术范畴的思维之中，分析和阐释其艺术特质，将是其美学解析价值的根本体现。在这里，李元博先生首先把书法看作是一种文化现象，并从其诞生的社会基础，记录语言、交流思想、抒发情感的本质属性，以及随着社会政治、经济、文化的发展，在人的主体意识的自觉中不断赋予新的内容和独自情感的书法文化与艺术发展过程中，给予独到而又富于哲学性的阐释和解构，理性地分析了书法的人文品格、艺术本质、审美特质以及书法与人的主体精神、意志与心灵的关系。但是，这种阐释与解构则始终紧贴汉字生成、书写的社会文化基础与人文环境，以及中国人审美心理需求而自由行进，丝毫没有偏离中国文化的本土根性。这种中西结合、内外观照的思维模式与视觉切入，则恰恰构成其阐释机制转换上的一个自在特征。

　　二是严谨的逻辑思辨能力。在其哲学思维与解析方式上，李元博先生不仅有着鲜明的黑格尔美学的思想，而且在其解析理路与分析结构上更多地体现着对西方主流美学本质认识成果及人的主体情感关系论析结构和思维模式的借鉴。全书共分上下两卷，上卷主要围绕书法艺术的美学认知，即书法艺术的本质属性展开论述；下卷是阐述书法与人的关系，是从书法艺术的审美内涵来铺设建构的。横贯其中的则是以书法艺术的本质阐释与解析为主线，以精神内核与技术形式为两翼来交替论说，双向推进。尤其是在对书法艺术的本质解析中，先论精神本体、书法技术，再论精神本体、外在形式，在层层推进中将书法艺术究竟是精神的写照还是技术的观照这一根本问题活脱脱地呈现在读者面前。其严谨的论证方式与清晰的逻辑思辨，对于澄清当代书法文化本质与艺术审美指向上的迷津和误区具有积极的匡正作用。

　　三是鲜明的问题意识。任何事物和艺术现象的生成，都是建立在鲜明的问题意识之上。如果没有对现实问题的深刻体悟、思考和分析，则不可能提出具有现实针对性的学术主张及其理论创新价值的突破。而李元博先生书法美学解析的问题意识，则正是建立在书法文化发展的历史人文背景和自身规律的把握之上，紧紧抓住传统书论内涵指向的模糊性，以及对政教伦理观下所奉为圭臬的固有学说和理念的反思与质疑，从思维与存在、内容与形式的根本关系的分析和慎思中，提出了自己的认识和主张。同样，在充分肯定一些传统书学理论及其审美指向的书学价值的同时，又直接指出在其书法实践活动中过于拘泥于这些观点，则会造成认识和判断上的混乱的弊端。还有，在对书法技术性的解析中，也并没有从单一的形、态、起、收、放、侧做出具体讨论，而是把书法技术问题看成是自然外在的抽象形式，是符合自然规律的力的运动与点画统一的矛盾处理。从而把书法技术性提高到与精神意蕴紧密关联的同一档次，使书法的技术性上升为艺术哲学思考和研究的重要问题。在充分肯定其在书法艺术创作中的基础性、关键性和不可剥离性的同时，又提出它绝不是书法艺术的本质和审美内涵的全部，也不再是具体书法细节的表现的重要观点。因而，对于厘清书法技术在艺术创作和审美表现中的价值与作用，纠偏当下书法创作的认识误区则具有强烈的现实针对性和指导性。

　　四是批判吸纳的“扬弃”态度。扬弃者，扬其精华，弃其糟粕之谓也。这是辩证思维模式下认识和发现事物本质与规律的一种基本方式，更是一种哲学的态度。不难发现，李元博先生虽然依托黑格尔美学思想，为其书法美学解析理论注入了客观辩证的色彩，但又清醒地认识到由于绝对精神是黑氏全部学说的核心，因而从思辨过程的逻辑关系来看，则又“从根本上颠倒了思维与存在、精神与物质的关系，表现出了‘头朝下、脚朝上’的怪象”。故此，在其理论选择和分析运用中也就自然地舍弃了绝对理念的决定因素，而是从书法艺术诞生的社会历史基础、文化状态，以及人的主体意识出发，揭示出书法艺术的本质和审美内涵，并在批判继承中对其做出了属于自己独自认知的美学解析和价值阐释。

　　五是自在的史学认知和美学认定。思维方式的不同必然决定认识结论的差异。李元博先生以黑格尔美学原理和唯物辩证思维，在对中国书法发展形态和表现特质的分析过程中，明显地跳出了传统书法史学以时代延续和书体演变的划分依据，以审美意识和表现特征为标准而将其发展格局归结为象征型、古典型和浪漫型三种艺术形态，并对每种形态下的艺术内涵和审美意蕴做出了属于自我的美学分析与解读，以区别于传统意义上的象征型艺术、古典型艺术和浪漫型艺术。

　　诚然，李元博先生的《书法美学解析》尚属一家之言，但在其思维触觉与美学阐释机制的建构上，不仅拓展了书法美学主体论的思辨视域，而且在当代书法美学阐释思维的哲学性转换上做出了积极尝试，并为当代书法思想与审美价值探寻平添了一份思想的光辉与阐释的魅力。

　　书法家、书法理论家李元博先生历时四年的研究成果《书法美学解析》，日前由陕西人民出版社出版，全书约50万字。作品依托黑格尔的美学思想，用辩证唯物主义认识和解析中国书法，在观察视角、研究方法及其认识成果上取得了新的突破和重大收获。本报摘编两篇书评，以飨读者（因版面限制，文章有较大删节）。

　　(刘思凯 书法家、书法理论家，先后在专业媒体发表书法论文40余篇且多次获奖，并被收入中国书法家协会主编的《当代书法论文选》)