电视剧《继承人》剧照

　　电视剧《继承人》的编剧段祺华，具有30多年的律师从业经历。继2014年的《金牌律师》后，《继承人》是他跨界操刀的第二部律政剧。作为一名律师，他认为目前国产影视剧中讲述律师这个职业的作品太少，同时，相比枯燥的法律知识宣传，将法律融入有戏剧冲突的故事，也会更加好看和有效。但律政题材并不被投资人看好，所以他不仅是这两部剧的编剧，也成为出品人，自己参与投资。他妻子曾反对：卖不出去赔了怎么办？已经退休的他说，那就重新回去做律师。在《继承人》热播之际，中国电视艺术委员会日前在北京举办该剧的专家研讨会。段褀华在会上讲述他的“跨界”历程时说：“很多老百姓不懂法律，我们需要更多的律政剧为他们普法，做这样的事情需要情怀。”

　　接地气，又略高于生活

　　《继承人》一开始就设下悬念，哈佛法学院的汤宁博士毕业后，放弃了在华尔街工作的机会选择回国，试图解开家族之谜：十几年前父亲去世后，为什么是姑妈一家继承了遗产？全剧在这一悬念下展开，真相和主人公的身世之谜逐渐浮出水面。创作之初，段祺华就研究过很长一段时间：美剧中的律政剧，多以系列剧的形式呈现，通常是用一集或者两集的时间讲述一个案子。但中国的观众还是更喜欢看连续剧，于是他最终还是选择了设置一条故事主线，用连续剧的形式讲述一个主线故事。同时，他精选了11个有代表性的继承案件，将其融入到主线故事中。“每个案子都跟主人公的故事勾连起来，不仅用来推动情节发展，也推动着主人公的成长和成熟。”

　　任职于腾讯影业的平泳佳是该剧的制片人。他介绍，当初决定要做《继承人》时，也曾遭遇过投资方的不理解。他的回复是：看好这部新型的都市题材剧，它接地气，跟我们的生活贴近，但又略微高于我们的生活。同时，从专业层面反映当代职业生活，可能会给我们带来长久的影响力。

　　在中国文艺评论家协会名誉主席李准看来，《继承人》以专业水准，讲述了一系列财产继承官司，“它通过对这些财产继承官司的展示，非常有效地普及了现代中国关于财产继承问题的法律。”

　　中国作协全委、影视文学委员会副主任范咏戈之前并不了解《继承法》，在这部剧中他了解了合法继承人、第一顺序继承人、法定继承、遗嘱继承这些概念，“剧中都是干货，这种由法律专业人士打造的律政剧，实际上可以作为一部普法剧来看。”

　　没有光环的男女主人公

　　在《光明日报》文艺部副主任李春利看来，《继承人》深入到律师们的内心，表现了他们的纠结，以及在法理和人性之间的挣扎。“这部剧中讨论的问题比较深刻，比如律师必须忠于当事人，但他们是不是要完全忠于事实呢？在这种挣扎中，人物的复杂性和多样性就表现出来了。”

　　中国传媒大学教授王伟国肯定了剧中以郑昊和汤宁为代表的这类律师。“他们坚守律师的价值观，维护当事人的权益，维护国家法律的正确实施，维护社会公平和正义。”他说，“这些内容非常好，正是像郑昊和汤宁这样的律师在各种遗产继承案当中坚守了法律的公正、公平，才能使这些案子最终得到圆满解决。”

　　郑昊和汤宁作为该剧的男女主人公，并不像一些电视剧中的主人公一样自带主角光环，无论遇到何种艰难险阻都能迎刃而解。著名影评人李星文从这个角度肯定了《继承人》。“故事开场时，郑昊是有些不得志的，是个事业不太顺利的小律师，而汤宁虽然是哈佛大学的高材生，毕业后的工作却是从律师助理做起。随着剧情进展，这两个人是有成长的，但终究没有发展成电视剧中常见的那种能够统领全局的一号人物。”在他看来，《继承人》中真正的主角是法律。男女主人公所有的行动都是在法治的框架下进行的，每到剧情的关键处，都是法律在发挥作用，它在剧中所起到的作用比两位主人公更大。

　　北京大学教授陈旭光认为，《继承人》中很重要的一点，是在人性冲突中强调了亲情高于法律，高于金钱。这是超越经济利益的对于亲情伦理关系的诠释，弘扬了东方伦理情感。李春利则将其称为中国式的价值观，它包含了中国人的包容、向善、忠孝等传统美德。

　　行业剧的分化以及再度融合

　　中国电视艺术委员会评论员陈芳表示，相比医疗剧、谍战剧等行业剧，律政剧的行业色彩似乎更加浓厚，因为它不仅要承担一般电视剧塑造人物、讲述故事、设置矛盾、把握节奏等戏剧方面的叙事功能，而且还要承担普法教育、宣传法律条文、提高人们的法律意识等功能。对相关法律法规知识的宣传，必须非常自然地、艺术地、巧妙地融入到剧情发展、矛盾冲突和人物性格的刻画当中。因此律政剧的创作难度更大，也更加考验主创的能力和艺术素养。

　　在陈芳看来，《继承人》在这些方面完成得不错。它既有专业严谨的职场风范，又有比较密集、环环相扣的悬疑情节，还充满正能量。同时，剧中有大量的戏份是法庭上的唇枪舌剑，这些戏份没有被拍得很枯燥，相反还非常好看，很多高难度的台词演员把握得也很好，让人看着过瘾。

　　“行业剧对于普通观众来说，有一个独特的功能，就是很像‘窗户’，带有一种窥视性，老百姓能够透过这个窗户看到平常不了解的行业。同时它还具有‘仓库’功能，比如律政剧，律师涉及到的工作跟千万个家庭都有关，尤其是家庭财产的继承问题。”陈旭光表示。

　　在当下的国产电视剧格局中，陈旭光看到的是行业剧的分化以及再度融合。“一方面是分化，制作方会考虑它的精准受众定位，瞄准某一个受众群体。”他说，“但另一方面，因为电视剧受众的广泛性，有时候制片方不能局限于某种分众策略，而是尽量扩大受众群，让更多的观众感兴趣。这也反映出行业剧在夹缝中的一种艰难，一方面它要分众，另一方面又要扩众。”

　　陈旭光认为，《继承人》在分众和扩众上找到了一种平衡。一方面它立足于继承法、律师职业这样的分众题材，另一方面，它在演员的选择上，有偶像剧的成分。同时，它还有悬疑、豪门恩怨、家族斗争。“这其实就是在行业剧的基础上尽可能融合其他一些类型元素，这个度如果把握得好，就有可能扩大受众面。”