作为《大秦帝国》系列的第三部，《大秦帝国之崛起》日前登陆央视一套黄金档。距离上一部《大秦帝国之纵横》的播出，已过去3年多时间。在追捧热门IP、以明星颜值赚收视和流量的当下，作为历史正剧的《大秦帝国之崛起》无疑是一股清流。日前，由中国视协主办的电视剧《大秦帝国之崛起》创作研讨会在北京举办。

　　在《光明日报》文艺部副主任李春利看来，《大秦帝国之崛起》在人物塑造上，不仅从妆容上体现年代的跨越，也从行为逻辑和处事方式上表现角色的变化。比如站在尸体和血迹中登基的嬴稷，年纪尚幼，在母亲羋八子的羽翼下曾是懦弱的君主，但他后来说出了“有没有人问过我要不要做王”，剧中展现了他从懦弱到逆反的过程。“他的逆反通过各种人物关系和细节来体现。比如急于摆脱母亲和舅舅的控制，就要在朝中任用自己的亲信，所以求贤若渴。”李春利说，“这是按照人物性格逻辑建构的，所以显得真实可信，在这部剧中，年轻的新君从懵懂、叛逆、成熟，有一个成长的过程。”

　　和李春利以往在文艺作品中看到的芈八子形象有所不同，《大秦帝国之崛起》中的芈八子，“母爱与权谋、柔美与刚硬、残忍与仁爱一直纠结于一身，她和嬴稷的母子关系既有皇权下的特殊性，也有寻常母子之间的感情碰撞，只不过在宫廷之上被放大、极致化了”。李春利也肯定了宁静对这个角色的把握，“她不仅演出了皇太后的霸气，也演出了一位母亲的殚精竭虑，不仅如此，她把角色的不羁放荡与妩媚、刚与柔、舍与得之间的度拿捏得十分准确”。

　　“这部剧里有一个特别有意思的现象，就是把我们了解的历史人物、历史故事都串联起来了，虽然年代久远，但是感觉很亲切、熟悉。很多春秋战国时代著名的轶事，我们都耳熟能详，那个时代的人物，都很有自己的特色，给这部剧提供了很多人物原型和性格原型。”中国艺术报社社长向云驹说。他还表示，该剧在不冲淡历史叙事的前提下，用了非常有特色的艺术手法，比如倒叙、插叙等。“在故事讲述的过程中，按我们传统的观剧经验，这个地方一定要闪回了，但是它没有这么处理，这样的手法让人印象深刻。”

　　近年来，商业资本纷纷涌入大IP，严肃历史剧变成古装剧、受众分化、流行文化风行，在中国视协副主席李京盛看来，在这样的时代环境和产业环境中播出《大秦帝国之崛起》，其意义在于引发观众对严肃、正统历史剧的魅力的重新发现。“观众发现，原来除了古装剧，历史剧也可以这么好看、严肃、真实、庞大，他们看到了真正的历史剧的面貌，眼前一亮，心中惊喜。目前历史正剧的数量不多，这部剧能够引起观众的兴趣，这本身就是重大收获。”

　　同时，李京盛认为，《大秦帝国之崛起》在创作上，也提供了一个真正的历史正剧的样本。他总结了创作一部历史正剧时不可或缺的、规定性的原则：必须是有文献记载的真实的历史人物和事件；必须有真实朝代时空作为历史人物发展的背景；人物、事件，包括服饰、发式、道具等必须对应朝代特征。

　　关于历史正剧的创作目的，在李京盛看来，是探讨历史规律、剖析历史文化、以古观今。“在这三个创作的目的性上，《大秦帝国之崛起》非常清晰，它探讨历史发展的兴旺之道、强盛之道、统一之道，它也讲到统一过程中、历史进程中的正能量来自明君、贤相等，我们的民族就是这么走过来，走向复兴之路的。”所以他认为，《大秦帝国之崛起》在创作上遵循了“真实”必须遵循的三个原则，同时包含了上述三个创作目的，拥有了一部历史正剧必须具备的六个特征。

　　近年来荧屏上已鲜见历史剧，今年年初央视先后播出《于成龙》和《大秦帝国之崛起》，被《中国电视》执行主编李跃森视为可喜的现象，“这是历史正剧的回归，历史剧中现实主义精神的回归”。他认为，《大秦帝国之崛起》在思想艺术水准上超越了该系列的前两部，真正做到了历史真实和艺术真实的有机统一。

　　同时，李跃森认为，这部剧最突出的成就，是对历史精神的准确把握，这是判断一部历史剧是不是成功、是不是站得住脚的最重要的标准。关于这种精准把握，他总结了四点：第一是通过人物的成长来写历史精神，“历史是通过人物来体现的，这部剧比较真实地写出了秦昭襄王从一个懵懵懂懂的青年到君王的成长，准确把握了人物的命运，写出了人物的精神蜕变，以及在追逐权力的过程中，权力对人的异化作用”。第二是用人性冲突来显现历史精神。“这部剧的一个突出特点，就是始终把焦点放在人性和人性冲突上，剧中对秦昭襄王和宣太后、白起和范雎这两组人物关系的处理非常成功。”第三是主动寻找历史当中属于未来的东西。“换句话说就是寻找古今历史相通、相联系的地方，让现代人通过历史看见自己。”李跃森解释。第四是通过恰当地处理真实与虚构的关系，来体现历史精神。比如剧中白起和范雎有一场关于忠于君主和忠于国家的辩论，尽管这并非出自文献史料，但是同时代的孟子已经提出“民为重、君为轻”的思想，所以这样的辩论在历史上有可能发生。

　　中国文艺评论家协会名誉主席李准认为，近年来，在古代历史题材电视剧的创作上，历史虚无主义和文化消费主义消解了应有的宏大叙事，创作者消费历史故事，片面地抓住一些细节和个人情感并放大，导致的结果就是将历史碎片化、游戏化、权谋化。李准发现，每隔十年，会形成一个古代重大历史题材正剧的高潮。第一个高潮是1998年左右《雍正王朝》等几部剧的热播并成为社会热议话题；第二个高潮是2007年左右，《大明王朝1566》《贞观之治》《大秦帝国之裂变》等相继播出。“在第二个高潮之后，古代重大历史题材正剧就越来越少。到了今年，《于成龙》和《大秦帝国之崛起》的播出，可以看做是第三次高潮兴起的标志。”李准表示。