网络文艺是最典型、最具影响力的新大众文艺。网络化的新大众文艺的成长和繁荣源于数字化技术赋能和媒介升维。由于新型技术传媒的升级换代，从根本上解决了新大众文艺的“文艺大众化”“大众泛娱乐”和“创作话语权”三个重大问题。

　　首先，第一代互联网即PC机时代，解决了一直困扰我国文艺界的“文艺大众化”问题。第一代互联网即web1.0，被称为“只读网”。静态页面、线性导航、浏览为主、目录式网站是它的应用路标，其功能是单向传播、被动接受，但对文学艺术而言，它的虚拟赛博能压缩时空，“观古今与须臾，抚四海于一瞬”，大大降低了信息传播的物理阻隔，用“拉传播”提供海量信息，以极低成本把文艺作品的欣赏权交给每一个消费者。于是，上世纪30年代“左联”文艺家激烈争论的“文艺大众化”问题，1942年毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的“文艺为什么人”的问题，直到新时代倡导的文艺“以人民为中心”，在无远弗届的网络时代得以悄然化解。现在看来，能全面贯彻“以人民为中心”的宗旨，真正解决“文艺为什么人”问题、真正创造新大众文艺的是新兴的网络文艺。中国网络文学以千万级创作阵容和作品存量、5.75亿阅读族群，以及跨越山海、传播世界的磅礴声威，让“新大众文艺”化身为大众文学实践，真正从创作、传播、消费、影响等多维度、全链条上，创造性解决了“文艺大众化”的历史难题。

　　其二，移动互联网打造了新大众文艺的“泛娱乐”文化景观。2010年，当数字技术传媒升维到web2.0的第二代网络，移动互联网便随着智能手机等各类数码终端的普及而迅速崛起，从而成就了一个庞大的社交媒体。视频分享，社交互动，用户生成内容，成为二代互联网的主要功能，不仅催生了网游、动漫、网剧、短视频、有声等大众娱乐产品的高效生产和大范围传播，还让浩瀚的网络类型小说前置到版权分发、二度创作的新风口。2015年，网文IP概念横空出世，给数以千万计的网络小说找到了商业变现、N次传播的机会，既盘活了作品存量，也激发出更大的创作增量。网文IP的市场转化，一方面让网络作家、网站平台和大众消费者实现了三方受益、协同发展；另一方面又极大激发出文化娱乐消费热潮，让“泛娱乐”成为新大众文艺的市场顶流，形成从“文”到“艺”、从“艺”到“娱”、从“娱”到“产”的“文-艺-娱-产”彼此衔接又相互催生的多元矩阵、整体繁荣局面。首部长篇言情文《第一次的亲密接触》2001年就被改编成电影（舒淇、陈小春主演），2004年又被改编为电视剧（佟大为、孙锂华主演）。张艺谋把艾米的网络小说拍成了艺术片《山楂树之恋》，陈凯歌把文雨的网络小说《请你原谅我》拍成电影《搜索》，鲍鲸鲸的网帖《失恋33天》改编为票房飘红的同名电影时，投资不足千万却卖出了3.5亿票房，这让文化资本从网络小说好故事海洋里嗅到了商机。很快，《杜拉拉升职记》《后宫甄嬛传》《步步惊心》《琅琊榜》《花千骨》《伪装者》《芈月传》《三生三世十里桃花》《知否知否应是绿肥红瘦》《他来了，请闭眼》《如果蜗牛有爱情》《大江大河》《开端》《庆余年》《赘婿》，直至当下热播的《长安的荔枝》……由技术赋能和传媒升维打造的“泛娱乐”作品，坚挺地撑起了新大众文艺的天空。

　　第三，人工智能以技术闭环解决了创作话语权分享问题。AI的“拟智”技术创造了艺术“拟主体”，而AI“拟主体”打破了创作者的身份藩篱，使艺术生产的主体身份可以是作家艺术家，也可以是懂得AI操控的任何人。一位“80后”女程序员离职后，利用AI辅助写小说，半年内完成了16部作品，并成功与文学网站签约。文学零基础的网友用DeepSeek打造出了短篇小说爆款。一个打工者出于好奇，使用AI软件Suno创作音乐，他将自己打工的心酸经历输进指令，生成的歌曲竟然曲尽其妙，发到网上引起广泛共鸣。可见人工智能已经将专有的文艺创作技能泛化为人皆可用的简单工具，这不仅是对艺术创作神圣性的技术祛魅，更深层次上则是文艺话语权的下沉和分享，任何人都可借助AI完成自己的文学创意或编剧梦想，让“人人都能当作家”“个个都是艺术家”成为活生生的现实。于是，新技术工具亦便成为新大众文艺的最佳推手，从创作端轻松化解了新大众文艺的主体身份和艺术生产力问题。

　　“技术赋能-网络创作-新大众文艺”所产生的逻辑循环，必将打造未来时代的艺术主脉，并且以技术的创新性达成文艺的进步性，让新大众文艺在技术传媒的赋能与升维中，赢得自己更加光明的未来。

　　（*本文为作者在“新时代文艺逐浪——新大众文艺与网络文艺”专题会议上的发言）