１９９２年，１４岁的陈涛第一次踏出国门跟随重庆杂技艺术团赴马来西亚演出。陈涛在出发前一天晚上激动得难以入眠。

　　“我心里不停地想，出去后作为中国人应该怎么表现，在台上怎么把每个动作完成好。”如今已是重庆杂技艺术团团长的陈涛笑着回忆道。

　　陈涛出国表演的足迹已经遍及数十个国家。在这让人羡慕的履历背后，是近３０年对杂技艺术不懈的坚持。

　　１９８７年，一次偶然的机会让陈涛与杂技结缘。那年，重庆杂技艺术团开办了一个杂技培训班，陈涛被老师示范的杂技动作深深吸引。“我觉得这些动作不是一般人能完成的，我很喜欢。”陈涛回忆说。

　　培训中，陈涛在爆发力、柔韧性等杂技方面的天赋逐渐显露出来。在第二年的正式招考中，陈涛在２０００多名考生中脱颖而出，成为当年重庆杂技艺术团的新成员。

　　杂技业内有句行话：三天不练手艺生。从１９８８年到１９９４年，每天１０多个小时进行倒立、跟斗等动作的重复训练，是陈涛生活的中心。

　　一个名为“大把堂仁下”的杂技节目是陈涛遭遇过的最大挑战。

　　这个节目是类似于自由落体。演员在一个六米高的直杆顶部双手抓住杆，双脚悬空摆出一个大字造型，随后，演员瞬间松开双手，在没有任何保护措施的情况下，自由下坠。最后，演员必须用双腿夹住杆，在离地面很近时摆出一个反倒立的姿势。

　　陈涛说，他用了数年时间才克服了心理恐惧。练习杂技，手腿长年累月和器材摩擦。练得最苦时，陈涛的大腿内侧和肩膀都破了皮。训练留下的老茧今天在陈涛手上、腿上依然清晰可见。

　　如何让这门传统艺术在新时代发扬光大，走上管理岗位的陈涛有着自己的思考。“杂技类似一个框，包容度很大，可以嫁接舞蹈、戏曲、话剧、声乐等，都能起到烘托杂技的效果。”

　　上世纪５０年代，杂技开始走出国门，到国外进行文化交流。改革开放后，杂技以其高度的观赏性吸引了发达国家演出商和观众的青睐。重庆杂技艺术团在跟随政府出访团进行文化交流之外，也受邀在国外进行商业演出。

　　随着国内经济的发展以及国外市场的饱和，陈涛认为，将杂技的重心放在国内市场的时机已经到来，国内市场对文化的需求很旺盛，“我们的不少节目在国家级的评选中得过金奖，这些节目应该真正走到老百姓的家门口。

　　陈涛说，杂技动作以出其不意的惊险震撼着观众的神经，深受老百姓的喜爱。正因如此，重庆杂技艺术团坚持把艺术带给群众，走进县里、镇里、村里为老百姓演出。

　　在陈涛看来，杂技不仅仅是一门炫耀技术难度的艺术，也应该传递正能量的美。

　　“演员在舞台上展现的是美丽的表情、灿烂的笑容。这其实是一种精神，笑容的背后需要经受很多寂寞，要吃很多苦。人生的道路上，有苦才有甜。我想观众能感受到。”陈涛说。