这是一个文学被边缘化的时代，人们似乎很容易得出这个结论。但现实的另一面是，依然有那么多人，无论是田间地头的农民，还是从农村到城里的打工者，痴情文学并将文学作为精神支柱。这些写作者，或许做梦都没有想到，他们能够进入中国现代文学馆召开研讨会，并接受中央电视台等多家国家级媒体的采访。这些写作者也让人们看到，文学之光可以照进现实的每一个角落。

　　在湖北，为了写作，有人甚至卖了房子卖了牛，写下的废稿纸摞起来比人还高，父母抱怨、妻子不满、儿女吵闹，他们都绝不回头。最终，在湖北作协的帮助下，这些农民作家不仅完成了小说创作，还结集出版了作品；在“苦甲天下”的宁夏西海固，有一位双腿残疾的农民王雪怡，在炕头上坚持写作20多年，被誉为宁夏的“史铁生”；在吉林，48岁的打工者杨成军在干活之余，在工友们都进入梦乡的深夜，他用手机代替自己陈搁多年的笔，在被窝里用汗水、泪水、甚至血水，写下了许多农民工想说、想要表达的文字，然后用手机发给妻子阅读……

　　其实，我不赞成农民作家、农民诗人，打工作家、打工诗人的说法，拿起笔，大家都是一样的写作者。但是，加诸作家之前的这些身份标识却在提醒着人们，当一个非专业的文学工作者激情澎湃地投入文学创作，或者一个连基本生存都难以保障的农民、打工者将文学看做是生活的必需时，这个社会文学金字塔的底座有多么坚实厚重。只有有了这样的文学土壤，才有可能诞生更多的文学精品。