艺术构成很接近物理学和化学，只是形态不同而已。物体（也称为物性）本身并没有情感和意义，但创作者把它们放置在一起，就能够起到化合作用，具有象征意味。本文的构成，主要是针对文学和表演艺术创作中的形态重组，它既是创作者脑海中的奇观异景，也是未来作品将呈现在人们面前的仿佛存在。构成的类型互为关联，在艺术创作中各有侧重，为了便于分析研究，我将其归纳为六种类型。
一部艺术作品是否创新，早已被“先天基因”所决定，基因的构成，决定着作品的成败和成色。“构成”一词的来源有二：一是20世纪初在俄国兴起的前卫艺术译语中使用的“构成派”、“构成主义”、“构成艺术”等；二是德国包豪斯中的译语词汇“构成”。
构成一词，常用于造型概念，一般是将两个以上不同形态的单元重组，并且构成一个新的独立形态。
在艺术设计中，平面构成、色彩构成与立体构成被称为“三大构成”，是现代艺术设计基础的重要组成部分。
在我的脑海里，艺术构成很接近物理学和化学，只是形态不同而已。物体（也称为物性）本身并没有情感和意义，但创作者把它们放置在一起，就能够起到化合作用，具有象征意味，正所谓“清风明月本无价，远山近水皆有情”。
我以为宋词元曲的精妙，处处离不开构成。是作者独具匠心的构成使得作品或豪放、或婉约，凭着构成产生的象征意味，令人产生无限感慨，实在是“只可意会，不可言传”！
尤其是元曲中马致远那首闻名于世的《天净沙·秋思》堪称“视觉形态”构成的典范，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。”词中所描述的物象，不是简单的“视觉形态”再现，而都是身在他乡的异客被此时此刻的怅然心境所笼罩、所修饰过的。如：藤，是枯藤，树，是老树，鸦，是昏鸦，是为了构成荒凉；桥，是小桥，水，是流水，家，是“人家”的家，是为了构成迷蒙；道，是古道，风，是西风，马，是瘦马，是为了构成孑然和寂寥。而这一切构成都是为了那个“夕阳西下”的“断肠人，在天涯”。
戏剧和影视的构成同样是关键，为什么作者的几句话就能听出是不是好剧本，因为构成。让人物、性格、矛盾、冲突、背景、情节、环境、情景等都成为构成的要素，打破常规，跳出定式，努力寻找“巧合”，构成“巧合”，让“巧合”产生爆发力。我们知道“情理之中”并不难，难的是“意料之外”，靠什么？靠构成。
本文的构成，主要是针对文学和表演艺术创作中的形态重组，它既是创作者脑海中的奇观异景，也是未来作品将呈现在人们面前的仿佛存在。构成的类型互为关联，在艺术创作中各有侧重，为了便于分析研究，我将其归纳为六种类型。
形象与形象构成
生活中合乎逻辑的形象与形象构成，无法点燃艺术的火花，因为本来如此，因为顺理成章。这种形象与形象的平直罗列，对于艺术创造毫无价值。相反，创作者偏要把生活中不应该生活在一起的人们合理地放置在一起，让他们彼此的形象扭曲，这样的形象与形象之间才能构成矛盾。电影《金陵十三钗》中，一座天主教堂却躲藏着两群女子，一群是天真无邪的女学生，另一群是沦落风尘的女子。按照生活常理，她们不应该在一起，更不应该居住在圣洁的教堂，但是在战争时期却非常合理，这样，作者就为形象与形象之间展开内部矛盾提供了基础。
形象与形象的强弱不成正比，往往是表现出智慧和勇敢的好机会。如《三国演义》第四十三回中的“诸葛亮与群儒”；《战国策》中“图穷而匕首见”的“荆轲与秦王”。
形象与形象的数量不成正比，往往是表现出崇高和道义的好机会。如电影《拯救大兵瑞恩》为了营救一位母亲四个儿子中仅存的一个小儿子，不惜调动一群战士上前线去营救。这是由一群战士和一个战士的形象展开的。
形象与环境构成
环境包括自然因素和社会因素。环境是相对于某个主体形象而言的，主体不同，环境的大小、内容等也就不同。
生活中理当各得其所，创作者偏要让他们待错了地方，为什么？因为，尼姑思凡必然下山，下山才能有戏。让刘姥姥走进大观园，才能洋相百出。这就是典型形象与典型环境的构成。典型环境是针对典型人物形象而言的。一根晾衣服的绳子很普通，但对于两个争抢晾衣服绳子的人来说，就构成了典型环境。我创作的舞蹈作品《梦儿晾在绳绳上》就是这样的构成。一根晾衣绳上，一边晾晒着女孩的衣裳，另一边的男孩正准备搭自己的衣裳，为了占到更多的地方，他把女孩的衣服推到了一旁；女孩发现后，非常不满，索性将男孩的短裤摔在了地上。男孩怒火中烧，却在慌乱中碰掉了女孩晾晒的红兜兜。一阵风吹来，绳上的衣裳摇摇摆摆。为了不让女孩的衣裳吹落，男孩干脆甩掉了自己的衣裳。风停天静，一根绳绳上，一边晾晒着女孩帮男孩洗好的衣裳，另一边是男孩子帮女孩洗好的衣裳。争抢变成了互助，互助萌发了爱情，这根晾衣绳最后成就了一对美好恋人，所以，叫“梦儿”“晾”在“绳绳”上。动画短片《小鸟》也是这样：一根电线很普通，但对于争抢地盘的鸟儿们来说，也就构成了典型环境。电线上，飞来一只小鸟自鸣得意，可飞来两只、三只就开始争吵，当一群小鸟落在电线上，彼此叽叽喳喳、互不相让。恰在此时，一只大鸟飞来，重重的身躯把电线压成了下弧线。苦不堪言的小鸟暗暗合计使坏，狠狠啄着大鸟的爪子，让疼痛不已的大鸟一头栽在了地上。却不曾想到，反弹的电线让鸟毛漫天，不一会，天上接连落下一个个赤裸的小鸟们，它们仓皇逃窜……短片机智幽默、趣味横生、令人开心。
形象与行为构成
盲人走路离不开听觉和触觉行为，聋哑人的交流主要靠手语行为，外向的人行为特点是快，内向的人行为特点是慢。在生活中，行为虽然常常受到理性的支配，但却是最迅速、最直接、最彻底地体现人的内心情感的动作，也是最具性格的符号。
在艺术作品中，典型形象在典型环境中必然产生典型行为。典型行为最能表现出典型形象的性格，最能点燃细节的光亮，同时，典型行为也是产生事件和不断推动事件发展的引爆器。行为是形象性别的产物、是形象性格的产物、是典型环境的产物、是情节发展的产物。在微电影《信号》中，“用一张白纸写字”作为一种独特的沟通信号，就成为男女主人公在典型环境中表达情感的典型行为。还没有女朋友的“他”，无精打采地重复着每天单调的生活。一日正在上班，偶然看见对面办公楼窗户里的“她”，彼此顿生好感，于是，“她”和“他”“用一张白纸写字”你来我往传递心声，从此，“他”的生活充满快乐。“他”几次想要约“她”外出，可总是缺少勇气，犹豫不决。当“他”终于举起写着“你想见个面吗？”的“白纸”时，“她”却不见了踪影。就在心灰意冷的“他”，重新陷入百无聊赖时，对面办公楼上一道强光反射在“他”的脸上，“他”看见了换了办公室的“她”，终于激动地举起“白纸”，讲出了那句请求见面的话。
形象与物件（道具）构成
如果这个艺术作品离开这个典型的“物件”就不能成立，那么，这个“物件”就有着独立的发言权，就有着和形象互动的持续功能。扭住这一“物件”不放松，让它活起来，让它说话，可能更高级。伊朗电影《小鞋子》中的“一双小鞋”是如此，中国戏曲《十五贯》中的“十五贯钱”、《拾玉镯》中的“玉镯”和《桃花扇》中的“桃花扇”也是如此。
我曾在总政歌舞团创作了舞蹈《壮士》，构成方式是：一面旗帜，五个战士，旗在哪里，战士就在哪里。战士的信念、战士的战斗、战士的牺牲、战士的誓言以及无数战士的血流成河，都没有离开过这面旗帜。此外，整个舞蹈的音乐构成就是靠男声合唱和手风琴，男声合唱具有典型的战士风格，手风琴具有怀旧感。
形象与时间构成
生活中的正常行为应该按照时间的规律正常地发生着，但是在艺术作品中却故意寻找反常规，使典型形象总是在不该出现的时间出现，或让不该发生的事件发生。
形象与时间的构成主要是为了形成错位时间差，让观赏者或惋惜、或遗憾、或焦急、或痛苦，也或者趣味横生、开怀大笑。
英雄在监狱，（他们）在赴刑场的同一时间新中国成立，这就是小说《红岩》的形象与时间的构成要素。也是小说最关键、最核心的构成。战士在剿匪的战场，（他）在牺牲前新中国成立了，这就是大型音乐舞蹈史诗《复兴之路·共和国的名字》的形象与时间的构成要素。戏剧《罗密欧与朱丽叶》中，为了成全罗密欧和朱丽叶的爱情，神父让朱丽叶吃药假死，以掩人耳目的巧妙方式等待罗密欧。谁曾料想，不知情的罗密欧误以为朱丽叶真的死去了，于是，他在绝望中喝下随身携带的毒药自杀。恰在此时，昏睡中的朱丽叶苏醒了，当她看到满心期待的恋人竟然已经死亡，痛不欲生，于是毅然地躺在恋人的怀中也自尽身亡……，可以说，莎士比亚巧妙地利用了形象和时间的时间差构成因素，也因此《罗密欧与朱丽叶》成为经久不衰的经典名剧。
形象与事件构成
事件改变人物命运、改变人物的人生观和价值观、改变人物的性格、改变人物与人物之间关系最有力量。在事件的全过程和发生前后，会使不同的人性暴露无遗。所以，形象与事件构成是文艺作品运用最多的一种构成方式。在第84届奥斯卡金像奖颁奖中，《艺术家》成为最大的赢家，一举拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳服装设计以及最佳配乐五个大奖，让·杜雅尔丹凭借在《艺术家》中精湛的表演，毫无悬念地拿下影帝。电影叙述了这样的事件：在电影发展史上，当有声电影出现的时候，对于习惯于默片表演的演员来说就是一个灭顶之灾的严重事件。随着默片退出历史舞台，红极一时的默片演员也必然退出历史舞台，而随着有声电影的诞生，顺应着这一新潮的新的明星也就诞生了，这就是形象与事件的构成。
在创作过程中，以上六种构成彼此相关，并不都是以单一形式出现，常常是几种因素交织并在一定条件下互相转化的。然而，需要强调的是，拧住其中一种构成方式持续挖掘，可能更独特、更彻底，当然也就更难、更好！
