七月七日晚，集美杏林湾。此行前来听戏，昆曲《牡丹亭》，盼了好多年。适逢雨夜，心境也随戏的山温水软旖旎起来。地道的浙昆上昆，悠长的水磨腔，把时光磨得很慢，将夜磨得很长。恍然间，让人觉得，如此短暂的人生，只够去爱一人，看一场戏，追一个梦。

　　从古至今，一场场悲欢离合，生死爱恋，都未曾阻止人们去相信，去追求。我想，这大概就是昆曲的意义：一直保持着她所应该保持的高傲姿态。懂她的人，隔山海，犹在心间，隔画屏，亦可梦中相见。她是爱情的回响，青春的旋律，生命的动感，影响着一代又一代年轻人。痴情俗子有如：俞二娘、冯小青、陈同等。这些人，皆命丧于奔梦之中。当然，《牡丹亭》并非直接的诱因，明清之际妇女的自我意识已觉醒，当自我和天性无法释放时，以死解脱也在情理之中。

　　世界是有情世界，人生是有情人生。“世总为情”，思欢怒愁，非理所能尽释。汤显祖以戏曲救世，用至情悟人的观念影响甚深，剧中杜丽娘为美、爱和自由的化身，其形象已远远超越了爱情本身。她是时代悲剧的隐喻，是一代知识分子疼痛的关联词，曲折、晦涩而又清晰，她更是物质世界灰烬中，一抹能让人存于心底的余温。

　　旧时称职业戏曲演员为戏子，含轻视意，在我看来，如今，戏子却是一些演员望尘莫及的角色。席慕蓉写过一首《戏子》，诗里说：我只是个戏子，永远在别人的故事里流着自己的泪。戏子的角色，专注、执著，为戏而生，以戏而终。这样的人，被曲解，几乎是一种宿命。他们演尽人生的悲欢离合，有观众也好，无观众也罢，必须向终点演下去。只有他们最清楚，自己才是人生的主角，而孤意和深情，却是艺术家必要的一种矛盾。汤显祖、魏良辅、梅兰芳、程砚秋、尚小云、宋德珠……皆至情之人，精益求精，性命于戏，绝代风华。

　　怀念，不如相见。他们身上有一种隐秘的光，着常服时，你也许看不见。待他们化了装，穿上华服，上了舞台，就会惊鸿一现。这束光耀眼，让你看不清他们原本是谁，只知道他们演的是谁。典雅、美丽、这外浮的躯壳，植入他们的童年，追随他们成长，久而久之，脚间碎步，眉间倔强，成一种少有人能懂的贵族尊严。能痴者而后写情，不能痴者，安能演绎情之所至？这样的心灵质量，我不敢轻易去比较，同样追逐一个梦，路上，我似乎少了一些坚持。

　　坦白说，我对昆曲的了解甚少，只是因为热爱古典文学，对中国戏曲沉静没有杂质、温婉的内质痴迷。《牡丹亭》从全本戏到折子戏，是随着观众的欣赏习惯而发展变化的，其中《游园》《惊梦》搬演最盛。此次浙昆和上昆合作演绎，光彩更甚，缠绵旖旎的水磨腔，清丽婉转的唱词，秀雅端庄满目含情。那神采，那通身的气质，把中国传统美学抒情、写意、象征、诗化、留白、意境等表演到了极致，值得观众礼遇和尊敬。

　　《寻梦》一出，我所钟爱，玲珑的身段，声音如莺初啼，却大气有沉淀感，内心的彷徨、期待，悲念，一声声，一句句，让人意识到青春在向我们慢慢告别，那最后盛大谢幕即将来临时的黑暗，催促着我们去直视内心的脆弱，去表达决堤的情感。《寻梦》一出，如一双水袖牵念灵魂深处的不死之梦，我能感受到她灼热的注视，那是不愿苟且的决绝，那是一往而深的真心。

　　三毛在遇到荷西之前，读书求学，浪迹天涯，活得美丽，让人羡慕。只有荷西能追得上她的脚步，所以她没有犹豫，真心接受，久处不厌。她敢与一个人把世间万紫千红看遍，万水千山走遍，她敢于追求爱情和梦想，敢于为爱而生，为爱而死，至纯至美，人如剑气如虹。她用有情的一生，把自己活成锦，自然、爱情、亲情、友情，都愿意来给她添花。

　　爱情，只是理想的一部分表达，可现实中许多人却陷情忘我，得不偿失。人们对于释放真我，解放天性，刻意曲解成肉欲泛滥，无贞操无底线。如此看来，六百年过去了，牢笼依在，那些美、爱和自由渐渐地成了人们心中巨大的困惑。剩男剩女们，不再追逐爱情，往往相亲唯独一个目的，那就是年龄到了，传宗接代。如此戴着婚姻的枷锁，少有人敢为自己所爱付出真情，往往只是乍见之欢，久处而厌。漫长岁月，人们骨头里、血液里的青春气息，爱之赤胆，被传统和世俗的糟粕一再蒙蔽。直到今天，我们再次观看《牡丹亭》，只会觉得她依然是一个遥远的梦。究竟还需要多少代人潜移默化的濡染和浸润，我们才能彻底活在有情的世界里？究竟还需要多少出悲剧的铺垫，才能找回来“终成眷属”的团圆？

　　六百年来，杜丽娘死而复生，生而复死。剩女社会，由于其所取得的事业上的胜利而面临着男性的拒绝，或者，面临父母的压力向婚姻妥协，有些人，不得不放下心中的柳梦梅。封建家长制时代，包办婚姻，而到了婚恋自由的今天，相亲催生，重蹈覆辙。从根本上说，汤显祖在寻求个性解放这条思路上，并未取得圆满和成功，世俗的眼光没变，桎梏人性违背常情的藩篱仍在。无数心怀梦想忠于爱情的杜丽娘，为了30岁而焦虑，寻寻觅觅，世上再无柳梦梅！

　　即便伤痛、失落、迷茫，那些“一生儿爱好是天然”的好姑娘，她们当中，依然有人像爱一个梦中爱过的人，爱着自己和理想。

　　也许有人要说，杜丽娘们的脚步走得太快，她们走出闺房，走向职场，走向自然和远方。她相信爱情，不盲目走入婚姻，她等待自己喜欢的人，追求自己喜欢的生活，坚定有力，不惧时光。她们在坚守那个六百年前的梦，从未走远。

　　网上调侃，中国只有剩男，没有剩女。走出闺阁的杜丽娘们今非昔比，她们再也不会为了爱情，哭哭啼啼患得患失。她们做好规划自己，听从内心的时间，把握自己的命运。恰恰，只有如此至情之人，才配活得高级，才配拥有最好的爱情。

　　剧终之时，朋友掩面而泣，30岁的她，高薪、高学历，高智商，热爱阅读和旅行，理想的一部分表达就是，找到能懂自己的柳梦梅。她感叹：向来心是看客心，奈何人是剧中人？终究是一个梦，而我们，都是奔往幸福的追梦人。我想，追逐的路上，本身已是一种圆满。看到她，像初恋的那个人，虽不在眼前，却是去年明月夜，今夕彩云归。不虚此行。