越剧电影《汉文皇后》剧照

　　由浙江省嵊州市越剧艺术保护传承中心和绍兴市加东文化传播有限公司联合出品的越剧电影《汉文皇后》，由知名戏曲电影导演钱勇执导，中国戏剧梅花奖获得者、越剧“金派”传人黄美菊领衔主演，一级演员裘巧芳、倪锦锦及青年演员陈丽君主演。影片讲述了一段扣人心弦的故事：汉文帝即位不久，册立窦姬为皇后，并找回了与窦姬失散12年的弟弟窦广平。窦广平因年幼无知中人奸计，犯下死罪。汉文帝与窦皇后情深，在执法与徇情上犹豫不定。然窦皇后深明大义，闻知弟弟凶讯虽痛不欲生，但还是支持汉文帝严明执法，处死窦广平。《汉文皇后》自2023年底公映以来，通过分线发行的方式在全国多条院线上映，受到广大戏迷、影迷特别是青年观众的喜爱和支持。

　　由中国影协、浙江省文联指导，中国影协会员工作处、浙江省影协、中共绍兴市委宣传部主办的越剧电影《汉文皇后》观摩座谈会日前在京举行。仲呈祥、陈涌泉、江平、崔伟、皇甫宜川、赵卫防、陈墨、安一萌、吴祖云、龚应恬、张忠、黄迎、李玮等电影界、戏剧界专家学者，与吴晨、方伟杰、图雅、史向俊、赵国栋、孙赛英、张小英等浙江省、绍兴市、嵊州市相关部门负责人，以及朱杭灿、钱勇、骆加东、黄美菊、裘巧芳、倪锦锦等越剧电影《汉文皇后》出品方、主创代表齐聚一堂，共同探讨影片的艺术特色与创作得失。观摩座谈会由中国影协会员工作处处长刘建凯主持。

　　中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥对《汉文皇后》中窦皇后这一角色的塑造给予充分肯定，他表示影片将叙事重点聚焦于窦皇后在姐弟情与治国理政之间的纠结与矛盾方面，以电影化的艺术手法展现出戏曲艺术特有的人物情感和人性深度，并在此过程中彰显了“以法治国”“法重如山”等深刻主旨。

　　中国剧协分党组书记、驻会副主席陈涌泉表示，越剧电影《汉文皇后》在三个方面实现了有机统一：就内容层面而言，是“情”与“法”的有机统一；从形式上来说，是“戏”与“影”的有机统一；就美学特征而言，是“虚”与“实”的有机统一。他认为，在一部优秀的戏曲电影中，电影和戏曲两种美学形态应该是相互促进、相互兼容的，二者不应是物理相加，而应产生化学反应，实现“灵魂级”的融合与转化。可喜的是，越剧电影《汉文皇后》中的电影美学元素与戏曲美学元素达到了和谐统一的审美效果。

　　戏剧评论家崔伟认为，越剧电影《汉文皇后》在创作层面最大的特点在于主创并没有刻意地将电影艺术与戏曲艺术强行“融”为一体，而是将电影艺术视为一种表现手段和创作手段，而非简单的记录手段。影片是在情感基础和戏曲表演基础上展开的电影化创作，通过电影式的叙事手段和氛围渲染，在写实与写意间找到恰当的平衡点，进而充分展现出戏曲艺术的魅力与特点。

　　中国艺术研究院影视所所长、中国电影评论学会副会长赵卫防评价，越剧的“悲情美”在《汉文皇后》中得到淋漓尽致地彰显，影片深刻剖析人性，并通过电影语言的形式表现戏曲艺术之美，看后让人感觉荡气回肠。他表示，《汉文皇后》以远近交错的景别展开叙事，有时甚至以不同景别重现同一段唱腔，借此彰显戏曲艺术的本体魅力；影片的移动摄影更是令人印象深刻，复杂的场面调度呈现出更加丰富、多元的戏剧舞台效果。此外，影片的实景拍摄也实现了虚实结合，充分彰显出戏曲艺术的奇幻之美。

　　在中国戏曲学院导演系副教授黄迎看来，《汉文皇后》对视听语言的探索在戏曲电影创作领域别具一格。她分析，影片基于音乐的律动设计镜头运动轨迹，通过长镜头保证戏曲表演的连贯性与完整性，并适时以景别置换的方式调节叙事节奏，借此有效提升了影片的艺术性与观赏性。

　　据了解，《汉文皇后》由嵊州籍知名剧作家张波编剧，1982年该剧由上海越剧院首演，越剧表演艺术家金采风饰演窦姬、张国华饰演汉文帝、赵志刚饰演窦广平，演出后观众反响热烈，成为越剧“金派”代表作。在其后的几十年，全国30多个剧种移植搬演该剧，成就一代经典。1997年，嵊州越剧团当家花旦黄美菊正式拜金采风为师。为更好传承“金派”艺术，2008年，嵊州越剧团重新将《汉文皇后》搬上舞台，由黄美菊领衔主演窦姬一角，取得成功，遂成为嵊州越剧团的优秀保留剧目。基于越剧《汉文皇后》创作的越剧电影《汉文皇后》堪称继越剧电影《梁祝》《红楼梦》《五女拜寿》等经典之后的又一部精品力作，既最大程度地保留了越剧细腻委婉、以情动人的特色，又充分发挥了电影艺术之长，以电影化手段赋予戏曲故事中空间的丰富性和意象的流畅性。