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　　3月31日，北京师范大学纪录片中心与中国传媒大学《现代传播》联合发布了《2011年中国纪录片发展研究报告》。主编之一张同道教授指出，自2009年起，《报告》在每年的第一个季度发布，至今已是第三个年头，这是中国纪录片发展的年轮。《报告》对2011年度中国纪录片行业及产业的发展有详尽的描述。总体来看，2011年各种文化形态的纪录片此消彼长：主流文化发挥了强劲的意识形态引领作用，宏大主题纪录片更加注重历史和国际的视野，而精英文化和消费文化向主流文化的渗透更加明显。影像品质和视听效果趋于极致，情景再现更加广泛，戏剧表现力更强，而纪实美学也更加微弱。当三维动画、情境再现时髦甚至泛滥时，不过是采用炫目的技术遮掩内容的空洞和思想的贫乏。《报告》建议：第一，编制中国纪录片发展规划纲要。第二，设立国家级纪录片产业园。第三，出台关于纪录片产业的政策法规。在《报告》的发布会上，还公布了2011年度优秀纪录片名单，入选的作品有：《梁思成与林徽因》《在一起》《走向海洋》《南海一号》《教育能改变吗》《缘聚羊城》《辛亥》《发现少校》。以下是《报告》绪论的部分内容：

　　2011年10月18日中国共产党第十七届中央委员会第六次全体会议通过了《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，为文化产业发展提供了政策支持与战略方向。这一年，中国电影票房超过130亿元，号称全球前三名，而纪录电影票房却不到3000万，而且其中2700万来自《海洋》。美国一年上映的纪录电影达300部，法国十年上映纪录电影达570部，中国纪录电影距离电影院还十分遥远。

　　不过，电视正在补电影留下的作业。

　　2011年中国启动了纪录片产业化引擎，也许可称为产业元年：

　　2011年是纪录频道年。

　　中央电视台纪录频道于2011年1月1日以中英文同时开播，秉承对内“为时代中国存像”，对外“与大千世界共鸣”的频道理念，作为中国唯一全球覆盖的卫星纪录片频道，打造中国的高端平台与国际传播平台。事实上，纪录频道一年来的播出已经从某种程度上扭转公众对于纪录片的观点，不同阶层的意见领袖透过各种场合表达了对于纪录片的尊重与热爱。

　　北京高清纪实频道于2011年7月1日开播，意图打造首都高品质纪实传播平台。

　　2012年1月l日，中国文献纪录片频道开播，以文献纪录片、历史纪录片为传播内容。

　　加上原有的上海纪实频道、中国教育电视台人文教育频道、重庆科教频道、湖南金鹰纪实频道与辽宁北方频道等五家地面纪录片频道，中国纪录片频道已经达到八家，形成了一个足够宽阔的传播空间，巨大的播出需求驱动纪录片向市场移动。

　　2011年是纪录片市场启动年。

　　2011年中国纪录片年度首播量达到约16000小时，而美国探索频道每年节目制作量也才800小时左右，美国国家地理频道每年节目制作量只有400小时左右，中国目前纪录片节目制作质和量远远不能满足市场的需求。

　　仅中央电视台纪录频道一家每年首播节目就达到2190小时，并且以高端精品节目为目标。即使扣除三分之一引进节目，依然存在1460小时的节目制作需求，这本身就是拉动市场的强劲动力。而纪录频道从2011年8月开始连续三次面向社会招标，制播分离开始实施，主流平台与社会资源逐步整合，为纪录片制作市场打开一个宽阔空间。

　　纪录片运营机制从事业体制转向企业机制，逐步进入市场化运营。上海纪实频道成立的真实传媒有限公司正式运作，中线传媒公司等机构已经运营，地面纪录片频道正在调整策略，突破地域空间限定，力求横向传播。

　　在这一形势下，社会各界对于纪录片的认知发生变化，一些地方政府、大型企业与社会机构发现了纪录片的力量，社会资本涌入纪录片行业。与此同时，民营传媒机构趋于活跃，纪录片制作量与交易量明显提升。

　　2011年是纪录片新媒体年。

　　中国网络电视台纪实台、搜狐纪录片频道、爱奇艺纪录片频道、新浪纪录片频道以及优酷、腾讯等视频网站纷纷设立纪录片频道，大规模收购纪录片。

　　搜狐开创网络纪录片栏目《搜狐大视野》。

　　网络也在尝试与纪录片融合，创造新样态。贾樟柯依托网络传播策划了《语路》系列纪录片计划。崔永元《我的抗战2》不仅选择网络首播，还与企业进行网络互动。

　　与国际著名纪录片品牌相比，中国纪录片才刚刚起步，但品牌之路已经从脚下延伸。