舞台剧《发怒的富士山》剧照

　　从2007年12月开始，我得到日本国际交流基金的资助，来到日本东京做访问学者。其间，在朋友帮助下，观看了近20部舞台剧，其中有近年来创作的新剧目，有传统剧目，也有近年翻译的剧目。这些精彩、细腻的舞台剧给我留下了深刻的印象。

　　新创剧目多姿多彩

　　在近年来创作的日本舞台剧中，给我留下深刻印象的是《和爸爸在一起》《发怒的富士山》《想看父母的脸》《傍晚的樱花树下》，它们描写了日本的历史和社会。

　　《和爸爸在一起》由井上夏编剧，须永克彦导演，是一出悲喜剧。作者以貌似轻松的笔调描写了一个严肃的主题。父亲福吉竹造在广岛原子弹爆炸时去世了，女儿福吉美津江虽然活下来了，但她的心灵受到了极大的创伤。该剧控诉了战争对人性的摧残。

　　《发怒的富士山》由新田次郎原作，田岛荣改编，十岛英明导演。传说：富士山发怒的时候，就说明世上的腐败堕落已达到了极点。剧情是日本江户时代，富士山突然喷火，山脚下的村庄被火山灰覆盖，而德川幕府和当地的领主坐视不管，只顾争权夺势，地方官伊奈半左卫门未经允许打开幕府的米仓，把粮食分给受灾的农民，因此被问罪。富士山再次喷火。该剧舞台设计简洁，人物性格比较突出，利用“花道”增强表演的力度，从中可以看到“新派剧”的演出风格。

　　《想看父母的脸》由畑泽圣悟编剧，黑岩亮导演，是作者根据现实事件创作而成。在某天主教系统的私立女子中学校内发生了5个女学生自杀的事件，学校此时非常震惊。学校召开家长见面说明会，宣读了自杀学生留下的遗书，学生家长得知这些自杀的学生是因为受到同伴的凌辱（甚至强迫她们卖淫）而自杀的。由此发生了学生家长与学校之间、学生家长之间激烈的矛盾冲突。全剧演出非常紧凑，具有强烈的情感冲击力，并引发观众对社会现实的思考。

　　《傍晚的樱花树下》由小原久美子编剧，山本建翎导演，作为民间童话木偶剧，描写樱花精灵寄居的樱花古树吃人的灵魂，统帅怪物的独角狼和误入森林的圣者，都因迷惑樱树的美丽而失去了自己被封在大岩石的下面。该剧用人、偶同台的形式，圣者和童的角色由人扮演，其余的角色全是活动木偶。

　　传统剧目风采依旧

　　日本剧场在演出新创剧目之时，也经常演出一些优秀的传统剧目，如岸田国士的《屋上庭园》《动员插话》、久保荣的《日本的气象》、木下顺二的《一个叫“奥特”的日本人》等。

　　《屋上庭园》和《动员插话》是岸田国士初期创作的两个独幕剧，作为一台节目演出，都是日本现代戏剧史上的名作。《屋上庭园》写学生时代的旧友三轮和并木分别陪伴着妻子在百货商店的楼顶上不期而遇，两个人因经济情况有着不同的感受与心情的故事。《动员插话》讲的是1904年夏日俄战争开始，陆军少佐宇治接到了出征的命令，他劝马夫友吉一起去，遭到友吉妻子数代强烈反对的故事，表现的是主仆之间的义理、世间的立场与夫妻的爱情所引起的烦恼。演员的表演非常出色，尤其是扮演友吉和数代的两个演员的表演更为突出。戏剧评论家大笹吉雄说：“两个戏合在一起演还不足两个小时，但是，看戏后感到非常深刻。岸田先生看人的眼光很准确，两个戏至今没有丝毫褪色，尤其是《动员插话》感觉更为强烈，观看后会产生一种火辣辣的现实感和真实感。”两个戏从2005年复演以来已经数次公演，在观众中和评论界获得一致好评。

　　《日本的气象》由久保荣编剧，广渡常敏导演，描写战后日本气象台的科学家、研究者和职员们的工作与日常生活。揭示了战后日本社会的深刻问题。该剧的舞台演出是写实的风格，演员的认真表演，凸显出台词的艺术魅力。

　　《一个叫“奥特”的日本人》由木下顺二编剧，鹈山仁导演，是作家1962年创作的作品，取材于20世纪最大的间谍案——“佐尔格事件”。该剧是一部反对战争的经典作品，本次的舞台演出，演员很努力，但导演的手法比较陈旧。