给别人打工，就意味着主导权掌握在别人的手中，节目内容、演出方式、价格都要由别人决定。节目被任意修改，变得支离破碎，除了人和技术是中国的，完全没有了中国印记

中国杂技不能再去国外“打零工”

　　前不久，中国杂技团一台针对海外市场量身定做的原创杂技剧《金小丑的梦》在京拉开了全球巡演的序幕。中国杂技团有限公司总经理张红兴奋地表示，制作这样一部以国际化的艺术手法对中国杂技元素进行重新包装的杂技剧的初衷，就是想打破中国杂技长期在国外“打零工”的局面。

　　多年来，虽然中国杂技在海外很有市场，然而往往只能充当西方马戏团整场节目中的“零配件”。“我们杂技人演出的身影活跃在世界各地，中国杂技更是频频在海外获奖，不可否认，中国杂技在国外很有市场，也赚了不少外汇。”在张红看来，中国杂技现在更多的还是停留在向海外输送原材料的层面，单个的杂技节目和杂技演员在国外一些杂技团和晚会中进行演出的很多，但经过精心包装的独立的杂技文化产品比较短缺，而这也令中国杂技人更多地成为了“打工者”的角色。

　　“给别人打工，就意味着主导权掌握在别人的手中，包括节目内容、演出方式、价格都要由别人决定，很多杂技团现在在国外的待遇都不是很好。”张红以太阳马戏团在拉斯维加斯的驻场晚会给记者算了一笔账，剧场有3000个座位，一张票180美元左右，上座率70%到80%，这样一算下来一场演出收入达378000美元以上。当然，这其中还要扣除演员的工资、剧场维护费等支出。但是，“零售”给太阳马戏团的一台晚会中的一个杂技节目，一天的演出费大概只有1000多美元，这还算是价格较高的。但是高价毕竟是少数，很多杂技团在国外的每场演出费也就300到500美元，甚至有些杂技团没有演出费只给基本的生活费，一人一天平均就合20多欧元，相当廉价。利润都进了演出商的腰包。而很多节目，在被演出商看中后，因为仅仅作为其整台节目中的一个小小的部分被使用，节目被任意修改，结果变得支离破碎，除了人和技术是中国的，完全没有了中国印记。其中甚至不乏一些获得国际金奖的节目。

　　“要改变这种状况，杂技人最重要的是树立品牌意识，精心打造拥有我们自主知识产权的杂技产品和中国杂技节目品牌。”据张红介绍，《金小丑的梦》还在制作阶段时就已经接下了不少海外订单，每场演出定价也创下了中国杂技在海外市场的最高纪录。

　　张红认为，中国作为杂技大国，拥有充足的杂技资源，所要做的就是如何将这些原材料烹制成一道道杂技大餐，再通过好的营销和运营模式输送到国外，这需要建立一个完整的产业链。随着文化体制改革的深入，很多杂技院团也开始进行新的尝试，一方面在努力出精品、出人才，一方面在努力拓展市场、积极开展运营，像广州军区战士杂技团的《天鹅湖》、重庆杂技团的《花木兰》、中国杂技团的《一品一三绝》等推出的整台晚会，都在海外巡演时取得了不错的口碑和票房。“这也说明好的作品只要运营得当，就会占领更多海外市场。而替别人打零工只能成为别人的附庸，我们该是时候树立自己的杂技品牌了。”张红感言。