近两年，微短剧发展迅猛，已从垂类赛道升级为全民级基础内容形态，庞大的用户基数构筑起市场发展的坚实底盘。微短剧全网用户达7.18亿，网民渗透率70%，人均每日观看时长129分钟。9月1日起，《微短剧发展管理办法》将正式施行。在新的发展形势下，为了助推微短剧从“流量爆款”走向“文化精品”，从“中国制造”走向“全球共创”，推动微短剧发展行稳致远，作为“时代繁星 与美同行”新大众文艺盛典暨微短剧荣誉推荐系列活动的重要组成部分，“新大众文艺背景下微短剧的精品化之路”学术沙龙日前在西安举办。来自全国各地的专家学者、平台负责人和创作者围绕微短剧题材拓展、人文关怀、人机协作、情绪表达、审美升级、现实主义题材创作、海外传播、制作流程机制等展开了充分讨论。此次学术沙龙既有对过往经验的总结，也有对未来微短剧发展形势的分析研判，更有对微短剧精品化之路的探讨。沙龙分为主旨发言和圆桌对谈两个环节，主旨发言由中国文联文艺评论中心主任康伟主持，圆桌对谈由中国传媒大学戏剧影视学院教授赵晖主持。

　　全民级基础内容形态 

　　今年第一季度上线微短剧12.8万部，对于“微短剧是不是太多了”的质疑，陕西省文艺评论家协会主席张阿利提供了一个有趣又辩证的思路：《全唐诗》保存了近5万首唐诗，遗失的唐诗更是不计其数，而那些经典的作品正是在这样海量的创作中才被筛选流传下来的，“微短剧亦是如此”。现今，“微短剧+”的诸多赛道已经跑通，如“跟着微短剧去旅游”等。红果精品短剧负责人魏钦涛表示，当前微短剧在内容题材上已经形成“多元突破”的格局。从市场供给看，都市、传奇题材占据主流，现实民生、年代怀旧、地域特色、普法反诈、文旅非遗、乡村振兴等题材增速明显；微短剧内容供给形成情绪娱乐、现实叙事、文化传播等多形态并存。

　　作为全民级的基础内容形态，微短剧应该在题材的丰富性多元性方面有更大作为。中国广播电影电视报刊协会会长祝燕南认为，接下来，微短剧创作应该紧扣主题主线，找准叙事切角，塑造典型人物形象。他认为，微短剧的“短”正是其优势，在大题材大事件中恰当选择典型小人物故事进行创作是一条可行的精品化之路，比如讲述长征中的一场战斗、讲述一场战役中的几个战士等，都是适合微短剧特性的选材。

　　在上述题材不断丰富拓展的基础上，西安交通大学新闻与新媒体学院院长、新大众文艺研究中心主任汪文斌提出，从文明交流互鉴的角度，微短剧可以用共情叙事讲好新时代中国故事，让中国精神内核得到全球共情。

　　要爽感，也要美感 

　　微短剧精品化，势必在坚持爽感优势的前提下，对审美进行升级。“听花岛”副总裁、总编审臧楠将爽感与美感的辩证关系总结为：爽感是流量入口，美感是立身根基。她认为，微短剧精品化之路，要把握好情绪价值与审美升华两个方面，以美学做加法，让爽感承载审美厚度。

　　参演微短剧《家里家外》的演员孙艺燃结合个人创作经历表示，创作时剧组力求在台词剧情吸引人的基础上，让观众了解年代剧的文化社会氛围。“微短剧时长短，拍摄播出周期短，但不能操之过急”，她认为，对于耐心打磨的优质剧集，观众的正向反馈给予主创人员的积极促进作用非常大。

　　中国社会科学院视听研究室主任、视听文旅研究中心主任冷凇用“文风”形容微短剧这种“短”的审美特性，如清新、简约、凝练、通俗等。他认为微短剧的精品化之路，应该要接地气、冒热气、有灵气。

　　在人本主义情怀下进行人机协作 

　　2026年第一季度上线的微短剧中，AI作品12.2万部，占95%。结合最近一些爆款微短剧生产者使用AI进行创作的现象，中国文艺评论家协会副主席、新文艺群体工作委员会主任李星文表示，作者型导演创作的微短剧是微短剧精品化的重要方向。微短剧领域的“作者”，在人机协作的视野里，可以理解为时下流行的“超级创作者”，指创作者能够使用人机协作，开拓创作新边界。如最近火爆全网的AI短剧《被裁掉的女孩》，导演菲菲飞便将自己做模特的经历融入了剧中，如果依靠传统影视制作流程，工作环节较多，影响个人表达，但是通过使用AI工具，她能在团队的协作下，更充分地表达自己的人生经验和思考。

　　中国文艺评论家协会理论工作委员会主任、陕西师范大学文学院教授李震提出“真人为体，AI为用”的观点，他从媒介哲学层面分析微短剧所处的媒介场域：媒介本体化、人的媒介化与媒介的人化，一切从人出发，媒介必须为人服务。《人民日报》文艺部理论评论室主编、高级编辑董阳对此表示认同，他以电影出现时带给人的“惊恐感”来类比当下AI给人的媒介观感，认为当下很多艺术领域的问题，很重要的一个方面是媒介的问题。国家广播电视总局监管中心主任编辑鲍楠认为，AI将来就如同“笔”，未来人们使用AI这支“笔”也会变成日常。