巩汉林　男，1957年10月出生，汉族，中共党员，民进会员。现任中国广播艺术团一级演员。

　　在舞台上经常以小男人形象出现的巩汉林，总是给人以“怕老婆”的印象。其实，了解他的人都知道，“小男人”是他苦心琢磨出的一个舞台形象。人们在笑声之余，也许并不知道，他为了这一舞台形象的成功，为了给观众带去更多的欢笑，付出了多大的努力。他不仅对自己的表演精益求精，对妻子金珠也是严格要求，甚至和妻子对词时，他把金珠训哭好几次，谈到这些，妻子理解地说：“那都是为了艺术。”

　　巩汉林出生在一个演艺世家，父母是河南梆子演员。他说，小时候跟着父母走南闯北的生活对他影响极大。“那时候，在舞台上看到演员如此投入，观众如此痴迷，有时候甚至出现万人空巷的情景，就想，艺术到底是什么，它为什么有那么大的魔力，可以使人为它如痴如醉呢？”对艺术的爱好，或许就是在那时渐渐植入了巩汉林的心中。提起自己的事业，巩汉林说自己是从零做起的，“一开始我偷偷报考了曲艺团，但曲艺团要求有正式的手续。那时我已经分配到教育局了，教育局的领导不放人，后来连去了三回，领导被磨得没办法，只好开了一个口子，如果真要走，必须办辞职手续。”巩汉林回忆着，“因为是辞职，到了曲艺团又只能从学员做起，我卖过票，发过节目单，把过门，收过票，给各位老师端过水，拉过大幕，装过灯，置过景，开过场，什么活都干过。后来才开始自己写相声，自己说相声，从最差一个说到最好一个。吃了那么多苦，我倒觉得特别幸福，一个人努力做一件事情最后得到了一个结果，是最快乐的。”

　　每当谈到自己的艺术生涯，他总是会说“我是相声演员出身”。原来，他在１９８８年，真正地拜了唐杰忠为师。他说：“唐先生对我印象最深的一是表演，二是创作。他说我在说相声的时候，很注重表演，就是对人物本身的刻画。他那个时候也曾给我讲过，说我表演是在舞台上，真正的功力是在台下面。他指的就是创作。他说你有一个好的相声段子，再加上你的创作和表演它就完美了。后来，我逐渐向小品方向发展，唐杰忠先生并没阻拦，反而加以点拨和鼓励。”巩汉林自豪地说，“他曾经跟我说过，他说‘你看你演的相声，你说的相声多于演。这就说你表演这一块更好，那你为何不从事小品？’他对我的影响，关键的就是文化品位。可能观众也看了我很多的小品，我不敢说我演得多精致，但是我确确实实在表演的过程当中，追求了一种文化，追求了一种内在的东西。唐先生对我潜移默化的影响就是这个。”

　　巩汉林和赵丽蓉的感情很深，已经远远超过了工作关系。当着外人的时候，叫赵丽蓉“赵妈”，但单独在一起的时候，就直接叫“妈”。巩汉林回忆了赵丽蓉老师对自己的知遇之恩。不仅是这些，在表演上，巩汉林也从“妈”身上学到了很多。“她对艺术的一丝不苟深深感动着我，完全地投入角色，让我永远不能忘记。记得我们排练《如此包装》时，赵老师腿伤严重，可是每次排练都认真地做下跪动作，一点也不偷懒，到直播那天，更加认真。许多观众认为那个跪地动作的小状况是我们设计的，其实是真的，赵老师没有跪稳，再加上老伤疼痛才出现那样的场景，现在想起来，我都觉得心疼。您说我们还有什么理由不认真地表演，我们还有什么理由不全身心地投入呢？”

　　谈到丈夫的敬业，妻子金珠似乎有满腹的“委屈”：“为了业务，他把我训哭好几次。”

　　金珠说，“他吸引我，不仅因为他长得眉清目秀，而且他在事业上特别努力。最重要的是，他对我的事业帮助很大。为了我能进入决赛，对词时，他跟我急，把我训哭好几次。其实，巩汉林挺大男人的，并不像他的舞台形象。他当初吸引我的是他在事业上特别努力。１９８８年，我和巩汉林同时参加全国相声大奖赛，在那次比赛中得了奖。”说到此，金珠脸上露出了得意的笑容。“在家里，我和他一遍一遍地过，可他总是不满意。最后他急了，对我甩下一句，什么时候说好什么时候算。他生气走了，我委屈得哭了。平静下来，我想想也不能怪他，为了写好那个段子，他查了厚厚的一摞资料，改了很多次。因为段子里有京剧的内容，他就向京剧院的老师请教。在他的督促下，我天天练京剧，就连骑车上街买菜都唱出声来，弄得路人以为我是精神病。苦练的结果是，进入决赛并得了高分获了奖。比赛结束后，评委姜昆握着我的手说，真不错！相声界老前辈马三立也连连夸奖我。我那时真激动啊。”

　　巩汉林听到此急忙解释：“俗话说，打是亲骂是爱。我表现爱的方式有一项，就是急！但这也只限于事业互助的时候。这个时候我对她急，是变相的对她的鞭策。当她的艺术水平提高的时候，她得到的便是观众献给她的鲜花和掌声，那时的她一定是幸福的快乐的。相反，我对她的艺术创作中的毛病视而不见，可想而知，观众报以她的很可能是白眼或倒好。如此说来我对她的急便是对她的关心、关爱。因为她幸福了快乐了，我的爱心就得到回报了。”

　　这就是巩汉林，这个舞台上的“小男人”，舞台下热爱工作，热爱家庭的好男人。