黄宏　男，1960年5月出生，汉族，研究生，中共党员。现任解放军总政治部歌舞团一级演员，中国曲协副主席，第十届全国政协委员。

　　黄宏是一位深受广大观众喜爱的曲艺表演艺术家，他的《超生游击队》、《打扑克》等一部部小品佳作脍炙人口，也让他成为一名家喻户晓的笑星。然而，不为人所知的是，在电视荧屏之外，作为一名部队文艺工作者，他每年还不辞劳苦地走遍祖国边疆，为广大官兵进行大量演出。近日，笔者对他进行了专访。

　　甄齐：作为一名军旅艺术家，如何看待你所取得的成绩？

　　黄宏：我是一个文艺兵，这是我对自己的定位。我走上艺术的道路，有两方面因素影响着我：首先是我的父亲，我父亲黄峰是著名的曲艺表演艺术家，他非常优秀，是我们黑龙江甚至整个东北很著名的表演艺术家。他在我从小，包括做人、做艺对我的培养，包括我对艺术的感受和从小自己进行艺术创作，都给了我很大的指导和感染。除此以外就是部队，我１３岁入伍，到了部队以后，我觉得部队真的是一个大课堂。比如刚入伍我就遇到了辽宁海城地震，紧接着是唐山地震，直到后来的抗洪抢险、抗击“非典”等等。在这个过程中，我作为部队文工团的一员都要深入第一线。这时，对于部队文艺工作者来说，第一你会受那些事情的感染，你的灵魂，你对生活的认识，都会有所升华；第二，这种环境会对你形成压力，你要及时的拿出作品。部队有特殊性，部队文工团也有它的特殊性。这种锻炼有一个什么好处呢？起码是在创作上或者反映生活上、观察生活上，给了我很大能力。除此之外，我还到辽大、北大、解放军艺术学院进修，对我的帮助也很大。我要感谢部队！我要把文艺兵这一行踏踏实实干下去！

　　甄齐：在你看来，对于中青年文艺工作者来说，老艺术家身上哪些东西是最值得学习的？

　　黄宏：我觉得无论从艺还是做人，老一辈艺术家都值得我们学习，从做人做戏上，中国的艺术家有很多传统的美德，但是在这个行列里，比如在曲艺行列里，我更敬重那些有思想、有文化的人，比如马季老师，他是我学习相声所拜的一个老师，是我的偶像。他最大的特点就是不同于旧艺人，他除了掌握相声技巧以外，还有他个人对人生的理解，包括他的文化、他的才智全部融入相声当中，使自己的相声中注入新的东西，我觉得这是最重要的。我经常说一句话，技巧出将才，你表演得再好，你嘴皮子再厉害，只是一个将才，只有整个的文化水准到位了才能出帅才，才有可能创作出这个时代比较有代表性的作品。比如说马季老师曾经演出过的《宇宙牌香烟》、赵丽蓉老师的《英雄母亲的一天》、陈佩斯的《主角与配角》、赵本山的《相亲》。我自己的我也不回避，比如说《超生游击队》、《打扑克》。这些作品现在过了10年，甚至是20年，大家还能想起来的，我认为就是好作品。

　　甄齐：很多观众发现您所反映的作品主题都跟时代扣得很紧，无论是时代当中健康的、积极的、向上的因素，还是这个时代现在还存在的困难、问题，都能进入你的作品。这样的作品，观众更喜欢，更有生命力。

　　黄宏：曲艺是一门相对比较成熟的艺术，形式上的创新是次要的，最重要的是在内容上。你创作的小品是否还停留于表面化，是否能走向更深刻或者走向更真实，或者是你揭示的问题更新，提出的问题更新，我觉得这是最重要的。比如说在小品人物画廊当中，除了刚才所提到的这些好的小品以外，是否能拿出新的典型人物形象，是否能揭示一个新的问题是至关重要的。另外，我觉得我们的小品必须要恢复它的讽刺功能。这种讽刺的功能在小品当中更有锋芒，更适合于它。唱个讽刺歌曲比较难，但小品能这样。做一个歌颂题材的小品很困难，我在部队也做了一些，也有很成功的经验，但是小品更能发挥它的讽刺功能。

　　甄齐：作为一名著名艺术家，你如何看待自己的生活和工作？

　　黄宏：其实生活忙忙碌碌也是一种幸福，我觉得幸福不要过分的格式化，也不要过分给自己很大的压力。尽管我自己总也做不到这一点。我曾经说过这样一段话，就是生活就是为了挨累的，大汗淋漓之后享受清闲，如果一味地追求清闲，清闲也会很累。人不要总往上看，头抬久了会累，低着头往上走，脚下每一步都是自己的顶峰。我曾经总结过这样的四句话：不要让炒作代替了繁荣，不要让谩骂代替了批评，不要让张扬标榜着富有，不要认为低调就意味着平庸。所以我们还需要平平稳稳的，需要有好的心态，需要静下来进行创作。