《我的左手》令人最欣喜的地方就在于对英雄人物塑造的新视角、新突破。我们描写英雄人物的基本立足点、审视点和着眼点，大多是从英雄到英雄，而不是从人性到英雄。

    国内外电影的成功经验告诉我们，大凡银幕英雄能够吸引人、感动人、打动人，原因固然很多，但最重要的一点就是从人性出发。这值得我们深入研究和借鉴。我们欣喜地看到，《我的左手》中胡小军这个英雄形象打动我们的并不是他的口号，而是他的人性化的情感和内容。其实，这种个人化的感情和基于人性化的东西还可以再往前走一步，还可以进一步深挖。如他固执地选择留在部队一线不仅仅是因为牺牲的战友，还因为女朋友；也不仅仅是因为女朋友救了他的命，而是为了最终赢得女朋友的爱情。因为他内心深知，如果他不留在部队一线的话，他就不可能赢得爱情。事实上，这些东西才是最人性化的。胡小军个人的动机（如追求爱情）和国家的利益并不是矛盾的，而是统一的，在这个统一的前提下，为什么不可以彰显和凸现个人化的东西呢！须知，塑造英雄形象固然重要，但让英雄的精神和品格得到有效传播并让观众欣然接受更重要。毕竟，英雄人物的崇高和市场经济条件下世俗生活及其个人利益诉求存在着巨大的裂缝和矛盾。艺术作品必需有效地“缝合”这些裂缝和矛盾。

    在人物性格的把握上，影片聚焦于主人公自己跟自己较劲并加以强化放大。如他解背包、系鞋带等等，看上去很过瘾。因为英雄最大的特点就是自强不息，本来就具有不同于常人的生活状态、生存状态。对于艺术来说，推向极致就能发出光彩；而对于艺术创作来说，解放思想是永无止境的。

    （作者为中国电影艺术研究中心研究员）