　　近年来，韩国电影无论在数量、种类还是市场占有率等方面都取得了长足的发展，在第1 9届釜山国际电影节即将来临之际，人们再次将目光聚焦于韩国电影。

——编者

《生死谍变》剧照

　　进入21世纪，韩国电影开始复兴。这不但令韩国电影人大吃一惊，更令其他国家和地区的电影人匪夷所思，他们开始思考韩国电影复兴的根本原因。电影界普遍认为，《生死谍变》拉开了韩国电影复兴的序幕。从这部电影起，2000年韩国电影开始进入新黄金时期，也更新了很多纪录。

　　2003年，《实尾岛》观影人次突破1000万，同年《太极旗飘扬》也突破1000万。韩国电影的市场占有率是72 . 8 %，电影院的增加也促使电影不断成长。在电影生产数量方面， 1999年是49部，2000年是59部，保持增长趋势。2007年以后，平均生产数量为120部左右。而且自“韩国式大片”出现和废止审批制度以后，韩国电影开始走上创造多样化之路。创作自由满足了消费者的要求，也同时引导着韩国电影质量、数量的提高与发展。上世纪90年代，韩国电影陷入停滞状态。对韩国观众而言，韩国电影在家看就行，无需去电影院欣赏，是《生死谍变》打破了韩国观众对韩国电影的偏见。后来在政府的政策扶持下，韩国电影的市场占有率达到50 %，宣告了韩国电影的复兴。

　　过去十年间，韩国开始思考并不断尝试各种类型的电影。21世纪初，黑帮喜剧的成功就是一个典型的例子。一般来说，黑帮题材给人的感觉是黑暗且沉重。但是，随着电影人成功地把喜剧因素植入黑帮片中，便引发了大批量黑帮喜剧片的问世。直至今日，朝鲜半岛依然处于分裂状态，局势十分紧张，受此影响，朝韩关系成为经常光顾韩国电影的素材之一。然而，进入21世纪，电影中讲述的朝韩关系发生了很大变化。过去，此类电影的主要观点大都是建立在反朝基础上的意识形态的对立，而过去十年拍摄的此类影片则更多关注个人。在《共同警备区》《欢迎来到东莫村》等影片中，偶然相遇的朝韩士兵，摆脱意识形态的桎梏，分享个人之间的友谊，这主要是因为政治解冻期这一大背景。此外，新一代导演很活跃，风格鲜明，在爱情片、喜剧片、恐怖片、动作片和剧情片等领域崭露头角，得到了观众的认可。由此可见，在政府政策的支持下，韩国电影开始探索多样的类型，从而增强了本国观众的信心，进而参与国际合作，敲开了海外市场的大门。

　　一些市场数据也证明了韩国电影的复兴。2002年至2006年，韩国电影的市场占有率分别是48 . 3 %、 53 . 3 %、59 . 3 %、 59 . 0 %、 64 . 2 %。韩国电影在本土市场占据了压倒性的优势，并且开始使人思考这一优势可以维持到何时。2007年，韩国电影的观众占有率是50 . 8 %，比2006年下降了13 . 4 %。虽然韩国电影的占有率仍然超过了50 %，但是韩国电影的危机感已经显现。

　　其实，韩国电影交出一份华丽成绩单的同时，也存在很多问题。首先，企业垄断是韩国电影面临的大问题之一。随着资金雄厚的大企业进军电影产业，它们开始垄断电影的制片、发行和公映。这些企业主要放映自己制片、发行和投资的影片，从而使其他影片丧失机会。换言之，它们投巨资打造的大片不断涌入市场并且占据优势，从而挤压了小成本影片的发展空间。这些小成本影片即便在电影院公映，也面临着排片少或在非黄金时间段放映等问题。因此，导演主动要求停止放映的情况也时有发生。

　　21世纪初，韩国政府宣布对电影采取“只支持，不干涉”的政策，韩国电影开始呈现多样化。然而，到2005年这一多样性开始萎缩。为了降低市场风险，人们开始复制过去的成功题材，从而导致同类型的影片扎堆上映。韩国电影产业遇到危机后，韩国电影人士开始反省及思考。首先， 2006年至2007年之间发生危机的主要原因是无创意性的作品泛滥。《生死谍变》以后，韩国电影进入循环结构，对有创意性的题材的剧本投入资本和人力，生产良好质量的影片，这是观众去影院观看电影的主要原因。可总是出现类似题材、质量很差的片子就让观众失望，这与过去香港电影遇到的危机相似。

　　韩国电影在亚洲市场获得成功的同时，开始积极进军海外市场。过去十年，通过与其他国家和地区合拍，韩国电影不断开拓海外市场，其国际意识得到提升。然而，即使是与其他国家和地区的合拍片，也存在不少问题。合拍片可以开拓并确保海外市场，促进人员和技术交流。从理论上讲，合拍片是一种比较理想的制片方式，但是大多数合拍片仅在部分参与制片的国家取得了成功。首先，每个国家的文化情感不同，为了尽量减少矛盾和分歧的发生，在叙事阶段便删除了相互禁止的内容，导致叙事的平面化。其次，参与国家制片方式的不同也是制约合拍片成功的原因之一。为了保证合拍片的顺利发展，韩国应努力扫除这些障碍。纵观韩国参与的合拍片，大都未能在韩国市场获得成功，纵使这些影片投资巨大，画面宏伟，却未能俘获韩国观众的芳心，这值得韩国电影界深思。

　　21世纪初，许秦豪、朴赞郁、奉俊昊、金知云等新锐导演的出现为韩国电影注入了新鲜血液。他们利用颇具个人色彩的题材和导演风格，获得了观众的支持。然而，新旧导演的断层是不争的事实。韩国电影的保鲜和发展，离不开新锐导演的培养。

　　过去十年，韩国电影取得了发展，引起了全世界的关注。然而，韩国电影依然存在着许多问题。今天，韩国电影要想取得更大的发展，关键是要处理好自身“光”与“影”的关系。