长巷五条（布面油画） 傅察丹青
青年画家傅察丹青在微博中介绍自己为“胡同串子” ，“旨在记录老北京最后的胡同景象” 。在北京胡同走街串巷十余年，北京土生土长的“胡同串子”傅察丹青画下近千幅胡同主题油画作品，也因为这些作品和他的微博，他得以与北京市政交通一卡通有限公司连续3年合作“北京胡同”系列一卡通。他笔下的西四北四条、吉安所北巷、草厂胡同、正乙祠戏楼、余家胡同浙江学会、上斜街二王庙等12个胡同生活场景和雍和宫、白塔寺等3个封面，得以在一卡通上展现北京古都的风土人情、世间百态。不仅让一卡通销售火爆，更让很多胡同文化爱好者、纪念卡爱好者和普通北京人拿着它进行“深度胡同游” ，实地感受胡同的旧与新、遗迹与变迁、魅力与韵味，将珍贵的胡同记忆留在了手边。“在这个过程中，大家也能感受到北京传统文化的风貌” ，傅察丹青说。
加减之间，留下北京最独特的城市记忆
刚从学校毕业时，傅察丹青还没有画胡同，“为了磨炼技法，我在街头、公园物色行人，练习画像” ，画得多了他感觉没意思，“把人像作品钉在墙上，有时候瞥见一屋子人头盯着我看，怪吓人的” 。2007年，一个偶然的机会，傅察丹青去五道营的肖家胡同，“那时候那里还没有整修，有上世纪80年代的风味” ，这让他回想起自己在北京胡同土生土长的童年：鸽群带着鸽哨从天空掠过，青砖灰瓦的破旧四合院，抱鼓石、古槐树、烟囱和煤烟，扫帚扫过的划痕，收音机里播放的大鼓书，老街坊的扯家常，小朋友玩弹球儿、拍洋画、打弹弓、拔根、滚铁环……他决定画北京胡同。
“从筒子河开始” ，他画新街口、南锣鼓巷、东四、白塔寺，他还画过最短的一尺大街、最宽的灵境胡同、窄窄的钱市胡同、曲折的九道湾胡同、古老的砖塔胡同……傅察丹青每天午出晚
归，不畏惧酷热和严寒，沿着胡同“扫街” ，因为“正午的阳光最稳定” 。傅察丹青为了找到能够打动自己的风景和角度，先是骑了几年自行车，后来换成小电动车，带着工具箱、画具、画布、画架，因此有时候会被人认成是查电表、捡垃圾和干测绘的。十余年的胡同写生，让他画下原生态的北京、回不去的北京，“我庆幸自己还有旧可怀，而不是通过照片、画册和文字来感知” 。
与“拆”字赛跑，现场解决艺术的“问题”
“艺术于我而言是极致的，越是极端天气，我越是一定要出去画画，用身体感受极端的温度刺激，更容易让我捕捉到创作的灵感。 ”傅察丹青写生创作的十几年，也是北京城市规划与旧城腾退改造的十几年，有时候听说哪里要拆迁他就赶快跑去画，与“拆”字赛跑，加班加点“抢画”赶工，在画布上留下的数百条胡同，有些早已消失，有些则因为修整而湮没了旧时的痕迹，而他抢到了“部分胡同‘临死’前的‘底片’ ” 。
在这个过程中，他看到北京市井文化在逐渐消失，而同时一些文化机构、美术馆、设计工作室也在进驻，在培养新的美育土壤，这也是文化的换血与再造的力量。“在现场，我听到文化人士说‘要保护胡同文化，不能拆’ ，同时一些饱受旧胡同生活不便之苦的‘土著’也在盼着‘快点拆吧，什么时候能住上楼房啊’ ——这让我发现，城市规划并不是简单的课题，保留文化记忆功能与给予生活便利功能都要考虑；而在胡同听到不同声音、不同意见，也充实了我的想法，这些都会不知不觉地影响我的创作。 ”傅察丹青说。
“有一次我在一个大院画里面的古建筑，一个住在那里的阿姨看到我，说：‘我丈夫也是画画的，已经去世了；他有一个画素描用的羊头骨，如果你有用就拿走吧’ ——那天我蹬着自行车，一手拿着沉重的羊头骨，一手扶把蹬回家” ；他还以画会友，在胡同里画一位弹琴的新疆青年，青年送给他自制的小棋，“艺术，就从交流开始” 。他在胡同里碰到形形色色的人时，“我会脑补他们的故事，在画里融入了我当时的欢乐、开心、惊吓、不安等诸多情绪” 。
也正因为作品中蕴含了自身的经历、灌注了自我的情绪，傅察丹青拒绝了很多售卖作品的提议与要求，“因为这是我的心血，如果售卖，感觉就是在卖记忆、卖情感，就要迎合买家的喜好，初心就会改变” 。“我想干干净净地去画，表现我内心的一个投影，和我的记忆、我的情感，我想把个人的情绪投入到画面里” 。傅察丹青最想把画画好，因为“不知道这张画会呈现什么效果的‘瘾’总是牵引着我” 。
十余年来，傅察丹青一直致力于用画笔“追赶”老北京胡同消失和更新的“脚步” ，在他所热爱的胡同里，他用画笔感受着最本真的胡同生活，并将北京胡同最真实、最生活化的一面用油画艺术的语言加以呈现；而他最近的作品，有颜色愈加鲜艳的趋势，“因为生活阅历增加了，而且北京也越来越干净了” 。他还在继续画北京的胡同——继参加“前世京生——北京三代艺术家京韵创作作品展”之后，傅察丹青的更多新作还将于2020年四五月期间亮相北京西城文化中心为他举办的个展中，“希望让老北京人看到画之后感到这是自己小时候待的地儿，让不是北京人的或者没来过北京的人知道这就是北京的市井文化” 。他仍然希望自己是北京胡同文化的观察者和记录者，“看到胡同里一层一层的墙皮，那是胡同的年轮” ——在画下那些年轮的同时，“学到老，感受到老” 。