1916年底冬日的一个早晨，鲁迅身穿一件灰布长袍，下了火车，风尘仆仆地来到了大上海的神州国光社，买了十多张风雨楼所藏吉金拓本，再到中华书局买书，又往上海的西泠印社分店买了几种拓本，然后去黄宾虹的寓所“宙合斋” ，拜访了黄宾虹。这一天真是马不停蹄呀，那时的鲁迅还是30多岁的年轻人。那次是在北京工作的鲁迅，要回绍兴探亲的，从北京到绍兴要乘坐火车到上海，到上海后要住一晚，第二天改坐船才能到绍兴老家。那个年代不像我们现在有方便的高铁、飞机，从北京到绍兴足足要用七天时间。

　　在中国文学史上，一般找不到关于画家黄宾虹的记载；在中国绘画史上，也没有记载作为文学家的鲁迅。然而这民国期间不便的交通却成就了鲁迅和黄宾虹的这一面之缘。据汪巳久、王伯敏著的《黄宾虹年谱》 ：“冬，鲁迅过沪，偕友人至‘宙合斋’ ，阅嘉祥画像石拓本，并与先生谈及琉璃厂古玩肆近况。 ”王伯敏是研究黄宾虹史料的专家，他的年谱是据黄宾虹日记等第一手资料编著的，应该是可靠的。鲁迅与黄宾虹并没有更多的交集，但这仅有的一面之缘却成为了文学艺术史上一段佳话，补充了鲁迅1916年的一个生活细节。

　　谈到黄宾虹，一般都会认为黄宾虹以一名山水画大家而著称，然而作为收藏家的黄宾虹，却少被提及。黄宾虹生于1865年，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向、虹叟、黄山山中人等。从小喜欢读《山海经》 （鲁迅称之为“最心爱的宝书” ） ， 5岁开始读诗文经史，学习书画及篆刻，同时潜心研读名人遗著。后曾随扬州名家陈崇光学画花卉，随安庆名家郑珊学山水。1904年后，先后在芜湖安徽公学和新安中学堂教书。“宾虹”二字是在见过鲁迅的次年即1917年改的。1917年以前，黄宾虹的字以“朴存、予向”为多，偶用“滨虹” 。1925年，画史专著《古画微》刊行。1926年，组织金石书画艺观学会，主编《艺观》双月刊。1928年，出版《烂漫画集》第1辑，完成《美术丛书》第4辑。曾先后执教于昌明艺术专科学校、新华艺术专科学校、上海艺术专科学校，并任暨南大学中国画研究会导师。1934年，刊行《黄宾虹纪游画册》 ，发表《画法要旨》等论著。后寓京十年，潜心研究金石收藏、书画艺术。纵观黄宾虹一生，他对金石书画收藏的兴趣从未消减。

　　鲁迅生于1881年，比黄宾虹小16岁，鲁迅是以晚辈的身份拜访黄宾虹的。1916年的黄宾虹并不是著名画家“黄宾虹” ，而以收藏、鉴定、编辑著名；鲁迅也不是著名作家，而是教育部社会教育司第一科科长周树人。“鲁迅”是1918年创作第一篇白话小说《狂人日记》时使用的笔名，并从此以鲁迅名世。据现有史料来看，鲁迅与黄宾虹1916年的见面，只是为了观碑帖并就共同所好的话题攀谈。黄宾虹当时主要以收藏见长，他的书画收藏，除了交友、交换、鉴定、编辑，最主要的目的还是为了便于学习研究和临摹，在这一点上，他与鲁迅的碑帖收藏理念是吻合的。黄宾虹1907年来上海发展，先后担任《国粹学报》 《神州国光集》 《神州大观》等金石书画图册编辑、商务印书馆美术部主任等职，做了大量搜集、整理、出版的工作，同时在影响巨大的海派收藏和书画圈接触了像柳亚子、陈三立、陈师曾、熊希龄等著名画家，积极参与画学社团活动，经常撰时评著文，为振兴中国画学理论打好了铺垫。1907年黄宾虹与收藏大家黄节、邓实在上海建有藏书楼，藏书楼聚集了当时顶尖的社会名流，全国各地凡路过上海之行家定会光顾此楼。黄宾虹在1916年前后也在不间断地作画，或赠友人，或出售，其润笔为“书画扇面每册2元” （ 《黄宾虹年谱》记载） ，可见，当时黄的画并不是很受收藏市场欢迎。然而，不凡的工作经历和发达的社会关系网，是黄宾虹后来在书画领域成名的重要因素。

　　鲁迅那个时候正在教育部任职，只身一人在北京，每月工资200大洋，除去邮寄上海老家20块钱生活费，剩下的钱购买收藏了不少碑帖，根据鲁迅日记记载， 1916年至1918年间，是鲁迅大量收藏碑帖的阶段， 1916年是最勤的一年，当年的购书款共496 . 52元，主要用于买碑帖和金石类图书。鲁迅收藏了大量的碑帖和汉画像拓片，并对这些拓片逐一进行了认真抄录辑校和考据，倾注过大量的心血。鲁迅一生收藏的碑拓及汉画像有7000多件，其中画像石拓片700余幅，主要涉及山东、河南等地。鲁迅这次观看黄宾虹的碑帖就是“山东嘉祥画像石拓本” ，“并与先生谈及琉璃厂古玩肆近况” 。鲁迅当时混迹于民国的收藏圈，是有迹可寻的，有一件陈师曾题的《法仪兄弟八十人等造像》拓片上，留下了“七年三月会稽周树观” ，并钤有白文“周树”印章一枚，这枚印章是陈师曾送鲁迅的。1912年鲁迅到北京教育部任职后，结识了以陈师曾为中心的一大批金石碑帖收藏家，如京城画坛领袖姚茫父、林长民、周肇祥、林万里、罗复堪等收藏大家，所以鲁迅的收藏眼光也是独到的。1916年前后鲁迅也在收藏碑帖，当时黄宾虹也以收藏著名，并且注重研究。事实上，黄氏一生都非常关注古玩收藏，金石碑帖尤为见长，扩大了人脉，提升了鉴赏之名。黄氏通过接触顶尖的海派收藏大家，开阔了视野，促进了他的艺术创作和理论研究，所以，他不同时期绘画风格的形成，与鉴藏有着很重要的联系。鲁迅与黄宾虹观碑帖一事，说明了二人在收藏方面的同好。

　　在鲁迅遗存的文物史料中，还可以看到他与黄宾虹的交集。在鲁迅的藏书中，有一套黄宾虹主编的《神州大观》 ，上海神州国光社编，共16册，附宋元名迹1册，第12号附古印拓片影印4页。鲁迅最初接触神州国光社是在1912年，后来逐渐成为了那里的常客。根据鲁迅日记记载，鲁迅最早购买《神州大观》是在1913年2月12日，认为此书开本大、墨色好，此后连续购买，到1922年集齐全套，足见鲁迅对这套书的重视和喜爱。

　　翻开《神州大观》第一集，有一页“明项孔彰独树图轴” ，此画为明代画家项圣谟（字孔彰）所作。1935年12月5日，鲁迅曾为友人杨霁云书一条幅：“风号大树中天立，日薄沧溟四海孤。杖策且随时旦暮，不堪回首望菰蒲。 ”后有一短跋：“此题画诗忘其为何人作亥年之冬录应霁云先生教鲁迅（印） ” 。因为记忆久远，鲁迅忘记这诗画的作者是谁。杨霁云后来考证：“跋云‘此题画诗，忘其为何人作。 ’余考此乃明项孔彰题其自绘大树诗。孔彰名圣谟，为元沐文孙，家贫志洁，鬻画自给。画兼宋元气韵，诗亦孤芳高洁。惟原诗‘杖策’作‘短策’ ，盖书时笔误也。迩时本拟告豫才先生，因循未果，转瞬而书者墓草苍苍矣。 ”可以推定，鲁迅记不起何人所作的这幅诗画，应该就是1913年购买的《神州大观》中看到的，唯有记错的一个字可以看作是鲁迅赋予了原诗新的意境。