美成在久，毫发无遗憾

　　——全国政协委员、十月文艺出版社总编辑韩敬群眼中的文艺出版

　　文学艺术中跳动着时代进步的脉搏，新闻出版传达着社会发展的先声。“繁荣文艺创作，发展新闻出版” ，“培育新型文化业态” ，今年两会上，李克强总理政府工作报告中的上述论述引发了人们的思考、热议。作为我国文艺出版方阵中的重要一员，十月文艺出版社的众多文艺出版物一直广受关注。作为十月文艺出版社总编辑，全国政协委员韩敬群从事出版行业近30年，他崇尚文字工作者的“工匠精神” ，始终怀揣着“毫发无遗憾”的职业情怀，既有田园牧歌式的从容淡定，又有敢于将情怀落地的突破精神。两会期间，本报对他进行了专访，倾听他关于文艺出版的独特见解。 （以下简称李、韩）

　　李：作为北京十月文艺出版社的总编辑，您的审美风格以及审美取向会不同程度的对出版社产生影响，那么，一本书是否能在出版社出版，您的评价标准是什么？

　　韩：出版社的出版风格和总编辑的审美与价值判断一定是有关系的。出版时一定带有以总编辑为首的团队的风格。但是，我们会时常提醒自己，不能因个人的好恶而使得出版社的发展带有明显的偏向。风格是一把双刃剑，必须把握好尺度。简单来说就是要秉承“三精”原则，即选取思想精深、艺术精湛、制作精良的作品。当然也有一些细致的区分，细化的因素，比如说，现在提倡现实主义创作，也有后现代的作品。十月文艺出版社总体上还是提倡开阔、温暖的现实主义创作。

　　李：您平常自己读书的时候是不是也倾向于这种类型的作品？

　　韩：文学出版者实际上也是一个文学的读者，而作为一名读者来说，读书习惯就像吃东西一样，不能挑食，各方面都需要涉猎。我可能有我自己相对喜欢的一类作者，某一种风格，但是也要关注跟他不一样的创作，毕竟一种风格之所以能够确立，是在与其他风格相形相较中形成的。

　　李：十月文艺出版社的《穆斯林的葬礼》等文学经典，一直保持着良好的销售态势，目前很多青年作家，尤其是网络作家，往往跟风写作，盗墓题材火就写盗墓，宫斗题材火就写宫斗，作为一名资深文学出版人，您如何看待这些现象？

　　韩：文学的天地非常宽阔，不分高下，你刚才说到的这些类型写作，穿越也好，宫斗也罢，是有其存在的合理性的，只要在不触犯国家法律、不挑战公民道德底线的基础上，它也是一种形式的创作，有自己广泛的受众，我觉得可以允许它自由地生长，一个花园中需要不同的花和草，同样的，在文学这片广阔的天空之下，也需要不同的声音。这种类型文学十月文艺出版社从来没有涉猎过，不过，一方水土养一方人，适合别人的不一定适合自己，我们曾经尝试着出一些类型文学，但是，对于十月文艺出版社来说，确实是不匹配的，这是多少年风格的积淀的结果，读者也不认可。

　　李：刚才谈到类型文学占据一定的市场，充斥着读者的视野，而且当前各种阅读方式，如数字阅读、移动阅读得到了广泛的使用，面对这种情况，十月文艺出版社仍然秉持着传统，以纸质出版为载体，以纯文学为主要内容，您觉得出版社需要做出一些调整吗？

　　韩：我觉得没有必要。健康、有序、均衡的社会自有他清醒的判断力。从时间的横向看，你有时候会觉得读者很容易从众，容易随大流，容易被诱惑。但是，如果从时间的纵向看，读者是公正的，历史也是公正的。时间终究会给我们一个满意的答案。从文艺出版工作者的角度看，要有信心，而这种信心是从出版实践中得来的，我感到幸运的是，十月文艺出版社包括国内很多家做原创的兄弟出版社，这么多年来，虽然走得波折，但是，我发现，始终坚持原创、品质的出版社，都慢慢地挺过来了，由此，我们看到了原创出版的生机和活力。我经常举这样一个例子：在中国做原创出版，就像电影《肖申克的救赎》中安迪从监狱破墙而出，在下水道中爬行，虽然很艰难，看不到亮光，随时可能夭折在半路。但是我们在爬行的过程中，读者、作家、政府时不时地给予我们亮光，使我们有了继续爬行的力量与信心。十月文艺出版社一直以来坚持原创、高品质，无论是经济效益还是社会效益，都是很不错的。

　　李：作家、读者确实给了出版社继续前行的力量，那么您认为编辑、作者、译者、读者之间的关系是什么？编者在这里扮演着什么样的角色？

　　韩：读者是支撑整个行业的重要力量，如果没有读者，行业就无从发展，读者阅读趣味的变化在某种程度上会对行业产生影响，但是，编辑并不是盲目的追随者，实际上他起着引导者的作用。作家、学者、译者在出版行业是十分重要的，在传统说法中，将编辑称为“剪刀+糨糊” ，编辑是“为他人作嫁衣” ，这些叫法过于消极，是不恰当的。我个人觉得虽然编辑是一个奉献的职业，但他不是无可奈何的，作家、编辑、读者之间是同行共进的关系，编辑用自己的专业技能、热情，积极主动地参与到作品的生产中来，其实，就是要和作者多交流，不是简单的来料加工，而是全程参与到作品生产的各个环节当中来。

　　李： 2017年，十月文艺出版社宣布了关于三个文化带（北京的大运河文化带、长城文化带、西山永定河文化带）的专题策划，这个策划的背景是什么？

　　韩：这个策划确实有一定的契机。首先我们是北京地区最大的专业文艺出版社，北京文化应该并且始终作为我们的着力点，出版具有“京味”的作品对于十月文艺出版社来说可谓是近水楼台，具有得天独厚的优势。另一个方面，北京市对自己“四个中心”的定位中，文化中心占有重要的地位，并且伟大的城市需要伟大的作品，这个策划是应运而生的。

　　李：作为一个资深出版人，您认为这么多年的编辑工作生涯对您最大的影响是什么？

　　韩：出版是一个要求精细的行业，我在做学生的时候，比较粗心，不够精细，后来做了编辑，在与各种优秀的学者、作者打交道中，感受到了他们的认真。比如在编《汤显祖全集》的过程中，一些细小的问题我和徐朔方老先生都会进行讨论，我们来回写信都有上百封，可以说是认真到较真，较真到不近情理，说实话，这是一种很优秀的品质。我希望自己的编辑生涯能够像这些老先生一样，做到“毫发无遗憾。 ”另外，当编辑之后，我开始意识到了读者是分两种的，一种是专业读者，一种是普通读者，即没有受到文学偏见染污的读者。我觉得我们一方面要做专业读者，另一方面也把自己当作普通读者，还要时刻提醒自己要尊重普通读者的趣味。

　　李：您对新一代的编辑有什么嘱咐？

　　韩：我对他们有两种态度，一种是敬佩、羡慕。他们还有大把的时间可以去读书，去感受新事物，去完善自我。这个时代是一个互联网时代，可以轻易获取很多信息、资讯，这为研究提供了很大的便利。另一方面，我也有很深的忧虑，编辑行业职业素养和能力普遍滑坡。人才流失严重，提振行业信心迫在眉睫。要使优秀人才进得去、用得住、留得下，凝心聚力，恢复行业尊严。

　　李：李克强总理在今年的政府工作报告中提到要“繁荣文艺创作，发展新闻出版” 。作为一个资深出版人，就这方面，您最想说什么？

　　韩：出版行业要得到长足的发展，关键还是人才问题，首先，要注重出版的源头——作者。要重视作者的原创力，鼓励作家生产出更多的无愧于时代的优秀作品。其次，艺术生产部门要有更多的耐心。庄子曾经说过：“美成在久。 ”对精品的期待可以理解，但是不能过于急躁，要敢于等待，并且善于等待，要有田园牧歌式的从容、淡定。再次，出版业需要秉承“工匠精神” ，树立正确的职业理想，努力发掘“三精”文学作品。