中国传统山水画是中华优秀传统文化中尤为珍贵的文化瑰宝，其中蕴含着中国人的人文情怀、处世哲学、审美情趣，其内涵博大精深。摄影艺术来源于西方，自传入我国后呈现出多元的发展样态。西方的风光摄影与中国传统山水画的独特精神融通，对当代风光摄影艺术具有较大的影响。
目前，当代摄影已经摆脱传统现实影像复写的摄影概念，通过各种形式提高影像表现力，赋予作品新的面貌和内涵。当代摄影在借鉴融合传统艺术过程中并不只是简单复制传统艺术，而是借鉴思想和观念，实现传统艺术形态的重构，展现出全新的摄影形式。
中国山水画发展历史悠久，艺术形式独特，对画面构图和布局及赋色有独特的理解，着重主观精神世界的表达，与西方艺术形式有鲜明的区别。“外师造化，中得心源”“随类赋彩”“高远、深远、平远”都是中国画独特的审美观点。这些特点对从西方传入的风光摄影都产生着潜移默化的影响。
姚璐“新景观”摄影作品《中国景观》中的传统山水精神
中央美院教授、摄影家姚璐在“新景观”系列作品的创作中，借鉴了东方传统山水画的艺术形式，从画面的构图、色彩和元素再到整体效果，无一不体现着中国传统山水画的精髓。
挪用是当代摄影最常见的“拿手好戏”，通过对其他艺术形式的借鉴，创造出新的影像。姚璐“新景观”系列作品中的《中国景观》充分体现了当代摄影的手法，对中国传统山水画面“复制”，重建了传统风光摄影的形式，聚焦当下城市的发展变迁，结合传统绘画的构图形式和青绿山水的色彩关系，创造出了新的中国景观。姚璐在《中国景观》作品中把中国山水画构图中的多点透视法则代入到他创造的场景中，使人们在观赏过程中的每个转折点都具备全新视野。
《中国景观》系列作品在挪用中国传统山水绘画的画面形式中，对画面意境的营造也和传统绘画大致相同。传统山水画重视画中有诗，境生象外，画家重视情感表达和内在的精神世界。姚璐在《中国景观》中挪用中国传统绘画形式，诗、书、画、印俱全。作品中的诗词都是随画面内容而创作。诗中将一幅幅画面充分展现在不同时空场景中。此种造景方式拓宽了传统时空局限，拉开和理想时空的间隔进行重组和归结，和摄影师所表达的观念构成无形的联系。在现代摄影中，经常会使用挪用的手法。《中国景观》挪用传统绘画过程中所使用的是一种开放式的态度，并不是简单地复制和套用。东方传统山水画具备独特的意境，给人无限的遐想，同时也带给摄影师和艺术家灵感。姚璐在挪用时的目的就是表达对现实的看法，使用和传统摄影不同的手法，摆脱摄影对现实的复写，使画面中视觉元素充分体现创作的意图。姚璐通过当代摄影观念，借鉴传统山水画的形式使传统摄影的语言和风格得到创新，既具有超现实主义的立场，也有对现实主义的观照。
意在画外的当代风光摄影观念
中国传统风景摄影一直沿袭西方沙龙摄影的审美观，唯美风格占据了主流的地位。一批较有影响力的艺术家也随之诞生，得到了广大摄影人的喜爱和追捧，这也造成了在艺术表现形式上的单一和局限。姚璐的《中国景观》突破了传统风光摄影的形式和审美，创造出了一种新的艺术表现语言，是风光又不是风光，是山水画又不是山水画。他在形式和手法上借鉴了传统山水画的语言，用影像叙事，表达的不再是传统风光摄影和山水画的审美趣味，而是对当代社会发展和建设中的现象的一种个人态度和观点。
姚璐的《中国景观》系列摄影作品，虽然表面上看起来像中国传统山水画，但当观者走进画面中，并没有发现自然山川的空灵和虚境，映入眼帘的是戴安全帽的农民工、房地产开发中的绿色防尘布等城市进程中的痕迹。在青山绿水之间的是城市建设的场景和农民工，这些农民工作为一种全新象征性符号，取代了传统山水画中的文人雅士。
姚璐的“新景观”通过高超的数码技术和新媒体结合，对传统青山绿水的审美观念进行重构，使青绿山水本体语言焕发出了当代意义。改革开放城市大规模的建设，使中国社会发生了改变，对现代人们生活方式也造成了影响，促进了社会阶层多样化发展。另外，市场经济在中国的发展，改变了人们的思维方式，造成了社会价值取向的多样化。艺术的逐渐日常化和大众化，使原本的技巧训练和专业素养消解，装置、观念、行为和影像等艺术形式在艺术活动中日益活跃，从而使每个人更容易能够成为艺术创作者。传统的青山绿水本身是文人雅士和王公贵族的审美价值取向，是需要经过长期的技巧训练和专业培养的。姚璐的《中国景观》系列作品都是通过纪实性的手法和青山绿水样式，将消费型社会环境中的工业场景展现出来。城市化发展过程中，增加了高楼大厦数量，导致自然山水景观逐渐消失，人和社会的矛盾也被激发出来。包括快餐文化、环境问题等社会热点现象，使大众审美观念、社会价值观被扭曲，对人和社会、自然的和谐造成了破坏。从姚璐的“新景观”摄影作品《中国景观》中可以看出，艺术家要具备社会担当与人文关怀，从而拓展中国传统山水画和西方风光摄影的艺术边界，在现代化建设的步伐中融入对自然的关怀和时代内容的重新刻画。
目前，风景摄影山远水远，但是有担当的摄影人不应该被拉回到柏拉图的洞穴中，也不应该仅仅面对唯美的风景顾影自怜。在社会不断发展的过程中，人们审美观和思想意识也在不断发展，但是都离不开自然审美。风光摄影既要不忘本来，又要着眼未来，在吸收借鉴东方传统山水画精神的同时，和时代特征结合进行创新，从而实现风光摄影艺术的新发展。
（本文为湖南省社科基金课题《东方山水与风光摄影研究》（基金编号：17YBA183）的结题成果之一）