数字媒体技术作为信息时代一种先进的交互技术，具有鲜明的信息采集、储存及处理优势，深刻影响着社会生产生活的方方面面，同时也可为影视后期制作提供更多可能性。具体而言，数字媒体技术在影视后期制作中的虚拟场景构建、作品画面编辑、动态影像处理等方面具有广泛应用的可能性，可有效降低制作成本、提升影视创作效率、强化作品表达效果。基于此，影视后期创作人员应深入探索数字媒体技术的应用与优化，创作出更多符合受众文化与审美需求的影视作品，提高影视后期制作行业发展水准。
◆设计富有感染力的视觉造型。
在现代工业电影运作模式下，视觉造型方面的艺术创新已成为电影制作创新的基础，而将数字媒体技术应用于影视后期制作，有利于设计出富有感染力的视觉造型，为影视后期制作的创新发展提供更多可能。
例如，2019年上映的《哪吒之魔童降世》，依托调动观众的丰富情节、打动观众的价值选择、吸引观众的视觉造型，使广大观众对国产动画电影充满希望与期待，为影片赢得市场和口碑奠定坚实基础。《哪吒之魔童降世》的场景设计以中国古建筑为遵循，运用着色调控画面完成环境特效，以色调变化增强观众视觉体验，为故事铺陈奠定浪漫基调、留下想象空间，彰显出国产动画电影的文化底蕴与审美特色，以梦幻般的视听语言带给观众美的享受。与此同时，影片大量使用CG和动作捕捉技术，为影片角色注入了灵魂。片中申公豹面对敖丙时恨铁不成钢的无奈，哪吒拿出指点江山笔时不屑中略带戏谑的表情，皆由导演饺子本人示范，通过动作捕捉技术移接到角色身上，为角色赋予了出色的动作与神态。
再如，2016年上映的动画电影《大鱼海棠》，以3D技术渲染中国水墨画特征，将中国传统山水写意的美术审美展现得淋漓尽致，无论是极具代表性的福建土楼，还是风光动人的茶卡盐湖，都在数字媒体技术的支撑下冲击着观众的视觉感知、挑动着观众的文化神经。现阶段，电影后期制作人员已不再局限于利用数字媒体技术打造夸张的视觉奇观，尤其国产动画电影的后期制作人员开始愈发注重通过技术赋能历史、文化等内容创新。
◆强化创造性内容的表达效果。
在观众精神需求日益旺盛、审美需求日渐多元的时代背景下，影视创作需要在题材、情节、画面等方面不断突破，以吸引观众眼球。近年来，具有想象色彩或穿越性的影视题材大量涌现，其中反映重要历史或重大事件的影视作品深受观众青睐，这种基于市场导向的影视创作在内容表达层面往往需要更具创造性和感染力，而常规拍摄手段实现难度较大，还需依靠数字媒体技术做好后期优化工作。
2022年上映的美国电影《侏罗纪世界3》，再次延续30年前《侏罗纪公园》的光影魔法，为观众献上一场别开生面的视听盛宴。在影片中，克里斯·帕拉特上演的惊心动魄的“摩托车大逃生”场面，实际是在一个巨大的特制传动轨道上拍摄的，基本拍摄完成后利用骨骼绑定技术将克里斯·帕拉特的表演“贴合”至对应动作演员身上，最后整体合成植入预先扫描好的街景之中。与此同时，影片中多数恐龙是在物理实体与数字特效的结合下完成的，雕塑师在古生物学家的指导下制作出恐龙的头颈部粘土模型，并勾勒皮肤质感、插上合适毛发，特效团队则在此基础上利用CG和3D Mix技术制作出整个恐龙身体，完整展现恐龙体型样貌的同时，完美模拟了恐龙的皮肤褶皱、肌肉颤动等细腻变化。“侏罗纪”系列电影中出现的长羽毛的恐龙，其羽毛效果极其逼真，并在风、雨、冰、雪等不同气象条件下呈现出不同状态。且影片中的迅猛龙“布鲁”，皮肤会随着光线变化呈现出蓝、绿、棕、灰等不同色彩。此外，创作团队利用眼睛表面反射的光线来打造“恐龙微表情”，进而传递恐龙的情绪变化。正是得益于数字媒体技术的充分应用，才能使恐龙这一灭绝于6500万年前的生物再次以真切、鲜活的姿态进入大众视野。
◆开辟连接观众情感的特殊通道。
数字媒体技术在影视后期创作中的应用既可强化观众视听体验，也可调动观众情绪变化。如果说2019年上映的《流浪地球》作为科幻电影已达到生动逼真且令人震撼的视觉效果，那么2023年上映的《流浪地球2》则在情感层面使观众获得极致体验。当已故演员吴孟达震撼出场的那一刻，观众不禁潸然落泪，创作团队通过CG技术复原吴孟达的角色形象，以现代技术定格思念、致敬演员；当影片中刘德华、吴京所饰演的角色，不时展现出年轻时的容颜与风采，观众极易在“回不去的时光”和“留得住的记忆”中惊诧与沉思。为了使变“年轻”的演员，其面部纹路、动作、神态等毫无违和感，创作团队设计相应的AI模型，并不断训练模型识别演员年轻时的模样，最终获取可靠的演员本人“年轻化”的容貌数据，与动作捕捉技术结合后，自然准确地呈现出影片内容。当由于喉部手术使得声带受损，嗓音变得沙哑的表演艺术家李雪健，在AI修复技术的支持下，重新将饱满磁性、极具辨识度的声音带给观众时，无疑也使影片平添了几分温情与惊喜。《流浪地球2》中的数字媒体技术应用赢得观众广泛赞誉，影片已超越普通意义上的感官体验，进而与观众之间形成情感共鸣和情绪共振，进一步增强影视作品感染力，为影视后期制作的深度创新提供了有益借鉴。
（作者系韩国又松大学数码媒体学院讲师）