影像与当代中国形象建构

阳丽君（《中国摄影家》杂志社常务副社长兼执行主编）

　　今天参加艺术发展报告新书发布会，也代表中国艺术研究院摄影研究所李树峰所长，在这里，有一些研究观点与大家分享。

　　第一，摄影现在已经实现了大众化和日常化，影像生产力获得巨大解放。由于获取影像自动化、摄影器材袖珍化、存储便捷化的实现，相机已经成为与笔一样平常的东西，发挥着记录和表达情感的双重功能。大众拍大众、百姓拍百姓是我们这个时代的鲜明特征。为大众拍、拍大众，酝酿着新的视觉风暴。为大众拍，突破了传统摄影为宣传某种特定的意识形态的局限性；拍大众，使过去有意无意被遮蔽的内容进入视野，在影像记录和传播平台上大家有了更多对话和沟通的机会。

　　第二，自媒体大量涌现，微信成为影像传播的日常途径。摄影业界以微信圈为基础的摄影组织纷纷出现，有地域性摄影组织平台，有新结成的摄影同道部落，有以商业目标为基础形成的部落。微信部落和群体，一方面让人类进化到虚拟世界个人原子状态，现实生活当中个人需要分子般聚合才能生存，虚拟世界的聚合更加自由。

　　第三，无人机航拍成为热门，鸟瞰成为常见观看方式。无人机可以以宏观、全景视角观看事物，灵活的高度调整和小空间多角度俯视，使观者对地表存在的横向事物有了更加全面和各个角度的认识。这是人类认识手段方面一大显著的进步。

　　第四，摄影艺术创作理念和方法多元裂变趋势更加显著，传统风光摄影裂变为自然地理摄影和艺术化的风光摄影。新闻摄影仍在向前发展，影像常常诞生于非职业记者，但是纪实摄影在普及，艺术摄影范畴在扩大，影像艺术界限更加模糊。

　　当然， 2018年最重要的学术热点问题是影像与历史、记忆的关系。2018年，注定在中国摄影史上因全社会借助影像对改革开放40年多层次多方位多角度的回顾留下一笔。2019年是纪念“五四” 100周年、庆祝中华人民共和国成立70周年，影像在当代中国形象的建构中依然会发挥主体作用。对影像的真实性、影像中的现实和虚拟现实、影像与集体历史和集体无意识、影像与记忆建构、影像与文本和传播等问题的讨论和研究，对于推进摄影艺术学术非常有意义。