用艺术眼光生动记录“丝绸之路”

——读摄影家吉龙生摄影专题《“一带一路”上的追梦人》有感

　　习近平总书记提出共建“一带一路”的倡议，这是促进世界文明互鉴、构筑人类命运共同体的重大壮举。“一带一路”包含的内容既有深厚的历史渊源，又有智慧的当代创新。正因为其素材丰富、纵横今古、视野广阔，文艺作品该如何表现好这一恢宏的主题，常常使人感到不知何从着手。

　　吉龙生是位资深摄影家，他在赴丝绸之路沿途六国采访前就琢磨这个问题，他看到许多反映“一带一路”的摄影作品贪大求全，大多采用旅游散记的体裁样式，似乎面面俱到，结果适得其反，仅记录了走马看花的表象。吉龙生意识到：自己应该寻找一个突破口，相对集中地表现某些典型，也许反而更能深入反映好“一带一路” 。

　　吉龙生这次发表的《 “一带一路”上的追梦人》专题，就是用以少胜多、以小博大手法来尝试表现重大题材。作者一路行走，一路专注抓取当代丝路上形形色色的人物，他们在劳作、在经商、在奔波、在寻梦、在遐想……这些人物外貌淳朴、心灵明澈。从这组专题中，让作者感受到“海内存知己，天涯若比邻”的诗情，他们与我们中国老百姓一样勤奋，追求着幸福的明天。这组专题视角独特，偏重聚焦于人物群像，但集中笔墨刻画较深，就产生“四两拨千斤”的杠杆效应，从小人物身上透射出“一带一路”大主题，即：沿线国家的同呼吸、共命运，并肩合作的必然趋向。

　　《 “一带一路”上的追梦人》专题尤其值得点赞的是摄影家具有与时俱进的敏锐目光，及时反映了当代丝绸之路上萌生的新人新事。如《贸易洽谈会上的馈赠》 《共建雪域高铁》和《友好的回眸》等，这些作品以典型性的瞬间描绘出国际贸易的兴起、交通工程的猛进和民间友谊的温馨、古代丝绸之路的荒漠上出现欣欣向荣的现代化建设……展示着“一带一路”沿线国家共建“人类命运共同体”的良好开局。

　　在《 “一带一路”上的追梦人》专题里，笔者还体味到摄影家追求摄影本体美的良苦用心。人类发明摄影的初心，就是弥补其他造型艺术的不足，以最符合客观的形态，记录和再现真实存在，给历史留档。吉龙生在走访“一带一路”沿线六国过程中，他自觉遵循摄影本体的美学原则——尊重客观，采取不干预现场的抓拍方式来增强作品的纪实元素，如《车镜里的司机》 《立身之本》等，不仅成功地记录了劳动者真实的神情，而且精准地展现出他们艰辛工作的客观环境：前者在严寒的雪山探路前行，后者在简陋民间工艺作坊里雕琢铜盘。这些作品无论在内容情节方面，还是画面造型上都呈现出生活原生态的美感和真切。这些抓拍的作品里，鲜活的人物和真实的环境相辅相成，丰富了读者对丝路沿线的国情民俗的了解。

　　纪实摄影的现场即兴抓拍，并不是摄影家对客观世界自然主义的被动记录，也绝非只是随意按下快门，其中同样还隐含摄影家的主观意识和摄影技巧的润色，只是这些主观成分受到某种制约，不能像在艺术摄影里那样随心所欲。从吉龙生现场抓拍影像里，我们可以发现他在尊重客观存在的前提下，在瞬间选择、构图取材、光照运用、曝光控制以及照相器材、光学镜头选用等方面，还进行着“不露声色”的主观调配。如《信息就是商机》 ，作者很好发挥主观能动性，敏捷抓取当今伊朗妇女下海经商的风采，传达出冲破传统的新动向；同时在表现形式上，巧妙利用长焦距镜头（大光圈短景深）的光学性能，虚化画面里前后景陪衬物体，既突出主体人物神态，又强化了商业竞争的隐秘气氛。由于吉龙生在报道“一带一路”时，辩证地处理摄影造型中记录原生态美和适度的主观润色的两者关系，因此其作品展示出一种不同于艺术创意作品的质朴无华、真切可信的美。“一带一路”主题是文艺创作的重头戏，还大有文章可做。希望他继续努力，摄制更多优秀的影像作品，为发展“一带一路” ，构筑人类命运共同体贡献中国文艺工作者的智慧和力量。

　　（作者为北京电影学院教授）