张建才作品

　　明末清初被称为“邢、张、米、董”之一的张瑞图是中国书法星空中一颗耀眼的星辰。他善楷、行草及篆书，其在楷书和行草书中亦颇具多变性。他的结字风格具备了魏碑的浑朴、率真，特别是其结体的横势取法，颇具魏碑特点。他的作品，大都神采飞扬，气韵生动神情盎然。他的楷书宗法魏晋，于钟繇书法得力甚多，一反其行草书连绵不断的风格，拙巧相生，古雅可人。他将行草书的基调楷书化，暗含使转之意，处理的浑然天成，顾盼生姿。整篇有行无列，以纵向紧密取势，加大横向空间，求其轻灵舒展，让人感觉到在气息流畅中有密不透风，疏可跑马之感，形成强烈的对比。

　　我学张瑞图书法已历二十余年，在最初的学习中，我从张瑞图行书入手，认真读帖、临帖不辍，尽可能地追求形似，努力把握张瑞图书风的共性与个性，做到有的放矢，少走弯路。在达到熟练程度即“入帖”后，努力遵守临帖的目的在于运用这个学书法则，尝试创作，逐步考虑“出帖” 。在得到了张瑞图书法风貌后，也旁涉多家书风，力求挣脱。经过挣脱、回归，挣脱、回归，再挣脱再回归这样一个艰难困苦的过程，使我对张瑞图书法有了更加深刻的理解和新的认知。

　　学习张瑞图书法，要站在历史的高度上，一分为二地正确看待，要知其然和知其所以然。他的某些作品在强化自己风格的同时，凸显了诸如转折处的过于方折，起笔时的单一、露锋过多和线条相近。在学习中，我十分注意处理张瑞图书法中特性与习气共存的这一矛盾体，努力体察辨别和有机剥离。避免程式化、简单化和机械化地追摩与效仿。其实，张瑞图书法在直露奇崛的风格下，也有不少圆润柔美的表现，并非全是直露与方折，这种印象几百年来左右着人们对张瑞图书法的认识，着实是一个误区。其实，张瑞图是一个集方圆、藏露于一体的代表性书家，是造势与通变的高手，他虽书取横势却随心而发，率意自然。他精熟的技法，率真的用笔，生动的气韵，多变的字态，畅达的气息，强烈的对比，无不形成了张瑞图书法的鲜明特点。

　　在学习张瑞图书法的同时，我也注重对古今其他书家书风的借鉴，从优秀作品中汲取营养。无论是钟繇的高古淳真，“二王”的精致典雅，苏轼的文质超迈，米芾的沉着劲爽，黄庭坚的浪漫自然，还是黄道周的高韵奇逸，王铎的气势洞达，傅山的放旷野逸，吴昌硕的率意天成等，无不时时打动着我，感化着我，使我研习不已。同时，为了加强自身的学术修养和文化修养，我还注意对其它文艺门类做功课，不断地改造自己、完善自己，发展自己，通过久久为功的努力，把自己的书艺水平向着心中的方向前行和提升，使作品成为有激情、有活力、有内涵的生命乐章。