在我的记忆里，任鸣院长待人是那么谦和，对艺术是那么敬业，对我们曲艺人是那么敬重，对我们北京曲艺是那么热爱，了解的是那么通透。他的逝去使我们曲艺人失去了一位良师益友。回忆起和他及人艺艺术家们的合作真是充满了美好的回忆。

　　记得那是2008年1月初，我接到好友、著名相声表演艺术家宋德全老师打过来的电话，他说北京人艺导演任鸣正在排一部话剧需要我们曲艺演员串演插曲。他推荐我去参加，并千叮咛万嘱咐，一定重视能和人艺的艺术家们合作，这是一件大事。放下了宋老师的电话我就和任鸣导演电话沟通，电话那头是一个充满磁性的中年男人的声音，对我称呼王老师，“我们正在排一部京味话剧叫《莲花》，您看您什么时候方便，我邀请您来北京人艺一趟，共同商量怎么样为这部戏写一段北京琴书的唱词，并由您演唱，时间越快越好。”我当时说，“我没有看过剧本也没有看过演出，怎么写呀？”任鸣导演对我说，“没关系，您什么时候来我们专门给您演一场。”我当时想都没想就答应了。

　　第二天，我就如约来到了北京人艺。任鸣导演亲自在大门口迎接我。我们俩边说边聊，来到了北京人艺排练厅，没想到众多演员已经在那里等候多时了，其中，主演陈小艺、谷智鑫等老师，带头给我鼓掌说，感谢王老师能来到我们人艺。任鸣导演让我坐在他旁边，看《莲花》的排练。《莲花》这部话剧，采取了一个别致的戏剧结构，但骨子里仍是中国式的节奏与情怀。编剧邹静之的台词写得太精彩了，是地道的北京味儿。《莲花》的故事内容，采用倒叙结构，类似于英国剧作家品特的话剧《背叛》。当我看完了这部话剧，内心也想了很多，也很感动。想到了主人公，在穷的时候，为了一块白薯，夫妻二人互相推让，那样恩爱。当时男主人公的愿望其实很简单，就是等有钱了以后蘸着白糖吃炸窝头，再买两双棉鞋倒着穿。想想都好笑。可就是这么一个实在的男人，当有了钱以后却忘了自己，也忘了和自己一起从苦难走过来的结发妻，太有现实和教育意义了。

　　看完了排练以后，经过了紧张的创作过程，终于在《莲花》首演前几日，我把这段北京琴书唱段录完了。首演结束后，我在后台见到了任鸣导演，他说，“您演唱的北京琴书太好听了，这娓娓动听的北京琴书起了叙述人和串连整个剧情的作用，也加强了剧情的衔接和连贯性，让这部戏很有看头，真是给这部戏添了彩儿，非常感谢王老师，有机会一定要再次合作。”任鸣导演的艺术功力和人格魅力给我留下了十分深刻的印象，也深深影响着我后来的曲艺创作。

　　（作者系北京曲艺团北京琴书演员、北京市非遗项目北京琴书代表性传承人）