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<p> 说起电视剧《我的前半生》的改编路径还挺曲折的。这部剧是根据亦舒1982年出版的同名小说改编的，而亦舒在自己的小说《我的前半生》中，给男女主人公起的名字，又与鲁迅先生小说《伤逝》里男女主人公的名字相同——涓生与子君，亦舒试图以自己的方式，续写“娜拉出走”后的结局。</p>
<p> 回看小说《伤逝》与《我的前半生》 ，虽在形态上有很大差异，可都是两位作者对当时社会的爱情、婚姻与社会现状的一次准确的描摹。鲁迅先生曾于1923年12月26日在北京女子高等师范学校文艺会上讲“娜拉走后怎样？ ”他说，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来。而在1925年，他写下《伤逝》时，冷峻地给出了“娜拉”从封建家庭出走，又被丈夫抛弃后死亡的命运。也许是死亡更能令读者意识到，即使受过新文化的洗礼，喜欢高谈“男女平等，谈伊孛生，谈泰戈尔，谈雪莱”的涓生，和向家人宣布“我是我自己的，谁也没有干涉我的权利”的子君，仍然受着封建旧观念的戕害和社会大环境的迫害，这一悲剧也更深痛。鲁迅笔下的涓生和子君，正是当时诸多青年男女的写照——冲出了旧家庭的樊笼，面对如何建立新家庭的问题，大家还都很茫然。</p>
<p> 到了上世纪80年代，身居香港的亦舒则写出了香港女性的洒脱与独立，遭到丈夫抛弃后的子君很快就振作精神，迅速地由家庭妇女转向了职业妇女，自己挑起了养育孩子的责任。亦舒的作品展现的是与香港商业社会相匹配的婚姻中的女性，当然子君也打上了强烈的亦舒的烙印，是个爱憎分明的女子。</p>
<p> 然而，在电视剧《我的前半生》中，笔者赫然发现，现代女编剧笔下的那个子君，当得知丈夫背叛自己爱上别人后，她的反应与90年前鲁迅笔下的那个子君是一样的，最初的反应都是拒绝相信。电视剧中子君看到丈夫下班后回的是凌玲的家，还自己骗自己说，丈夫是与女同事谈工作去了。当她不得不接受这个事实时，却还在幻想离婚后靠前夫的赡养费过日子。</p>
<p> 时移世异，当下我国妇女的地位在不断上升，男女平等的思想已经深入人心，社会为妇女提供工作机会也大大优于90年前，可为何面对丈夫的背叛，当代的子君失去了丈夫就像失去了一切呢？这不符合逻辑啊。因为现在网络上、电视剧里正室斗小三的故事早已经演绎得轰轰烈烈、无人不知，更何况在剧中，一旦有年轻的女性靠近丈夫，子君都会不依不饶地让丈夫说清楚，可见她对斗小三的警惕性很高，在她心中不是没有设想过丈夫可能会出轨的。但可惜，编剧仍把她塑造成一个没有自己独立人格的女性，她甚至让子君开玩笑说出了如果一旦离婚，自己就要去死的话。这与90年前的子君何其相似！</p>
<p> 婚姻是什么？当代女性还会把婚姻看成是自己的一切、自己的生命吗？如果是这样，与封建社会的女性又有什么差别？在这部电视剧中，编剧很明显地把家庭主妇演绎成了“贬义词” 。家庭主妇就是靠丈夫养，家庭主妇就是成天在家想着怎么拴住丈夫的心。剧中不止子君一人是这样，子君后来的同事段晓天有次接到妻子的“查岗”电话，也暗示了其妻子也是一位家庭主妇，成天担心丈夫有二心。当代家庭主妇的主流是这样的自轻自贱吗？是靠着丈夫养活就低人一等了吗？</p>
<p> 每位女性都会在工作与家庭的十字路口，对未来的路有所评估，或许选择了家庭，就意味着远离社会，也会给婚姻带来风险。但实际上，女性不会因为选择了家庭，就会丧失自己存在的价值。日本电视剧在刻画时下青年男女的爱情、婚姻观时，就非常地深刻， 2014年播出的《昼颜》讲的就是两位家庭主妇识破了丈夫的虚伪后，躲在白天的阳光下追逐不可告人的爱情，让观众正视人的欲望与感情的冲突。2016年播出的日剧《逃避虽然可耻，但很有用》中，又以新的眼光来看待家庭主妇在婚姻中的作用，剧中拥有硕士学位的森山实栗失业在家，她父亲介绍她到一位刻板的“IT男”津崎平匡家里做钟点工。她的工作令津崎平匡非常满意，在机缘巧合之下，他们订了一份结婚契约，森山实栗以妻子的名义打理家事，津崎平匡作为雇主付给她报酬。在森山实栗的操持下，这个家越来越温馨，两人的感情也从雇主与雇员发展成了爱情，结婚契约成了真正的婚姻誓言。这部电视剧反映了在日本新的经济条件下，青年人对婚姻本质的重新思考。你说这是回归传统也好，或是鼓励少子化的日本男女赶紧结婚也好，总之它在提醒人们，家庭妇女在家庭具有重要的价值。</p>
<p> 电视剧《我的前半生》中俊生曾对子君许诺“我养你” ，以让她放弃工作。如果任何一个男性这样许诺，请女性朋友一定不要答应，因为说出这种话的男性还停留在封建社会，他并没有把你当作一个人来看待。女性不是宠物，不存在被人豢养的可能性，让女性回归家庭必须要承认女性在家庭中工作也是在创造价值，无论男女对此都应该有共识。当代女性不会轻易放弃工作，当在不得不做出选择时，实际上是在做出一种牺牲，牺牲了工作的乐趣与成就感。而电视剧《我的前半生》还在用套路在写当代女性，仍然把女性结婚等同于找长期饭票，把家庭主妇写得如此不堪，甚至为了突出子君离婚后的成长，着力刻画了子君未离婚前种种浅薄、势利、虚荣等性格，但这些缺陷在她工作后，统统都不见了。</p>
<p> 再来看子君的职业生涯的开展，哪里都逃不开子君闺蜜唐晶前男友贺涵的帮助，作为咨询公司合伙人的贺涵，能获取不利于俊生的证据，为子君拿到孩子的抚养权；他帮子君找工作，并准备面试问答；替她决定今后应从事调查员的工作，甚至细到给她准备了一份“光鲜亮丽”的简历，更不用提为她的职场生涯上下打点，在她加班时帮她照顾儿子……贺涵把前任女友唐晶当成徒弟来培养，当唐晶已经足够强大时，他又觉得自己更喜欢柔弱、时时需要自己伸出援手的子君。编剧再一次把女性放在需要拯救的位置，让霸道总裁化身为救世主。</p>
<p> 讲述同样是遭遇丈夫背叛的家庭主妇艾丽莎，在时隔13年后再次踏入律师行，重新开启职业生涯的美剧《傲骨贤妻》 ，获得过70多项艾美奖提名。电视剧一开始就是艾丽莎面无表情地与丈夫一起面对媒体关于其丈夫招妓的质问。随后，她丈夫就因为被控受贿而入狱，艾丽莎不得不卖掉原来的大房子，搬入公寓，并进入律师事务所，从实习律师干起。若不是她偶遇从前的恋人威尔，她连实习的机会都没有。可威尔不是她的“外挂” ，律所只招收一名新员工，实习律师却有两名，艾莉莎必须与一位年轻的小伙子凯里竞争。艾丽莎在面临一道又一道的难关时，展现出的坚忍不拔、人格魅力和专业精神，让她赢得了竞争对手凯里的友情、律所命名合伙人戴安的尊敬、前男友威尔的爱情，被群众封为“圣人艾丽莎” 。电视剧也不回避她的痛苦和无奈，观众很容易就被这个人物所打动，以致于演员朱丽安娜·玛格丽丝两度凭借此角色夺得艾美奖最佳女角奖。</p>
<p> 《傲骨贤妻》并不只刻画了艾丽莎一位优秀女性。戴安是一位醉心于工作的女性， 50岁左右却一直没有结婚，但在遇到合适的对象时，尽管对方的党派信仰与自己格格不入，她还是全身心地投入恋爱；退出律所合伙人股份后，却得知原已承诺给她的州大法官一职由他人担任，她虽愤怒、痛苦，却也只是在厕所里哭泣了两声，她的软弱不会轻易示人。此外，还有调查员凯琳达、红发律师塔肖尼，她们没有婚姻的依仗，仍能在各自领域做到最好。她们都是当代独立女性的代表，女性观众观看这部剧，能获得相当大的感动与启示。反观看完电视剧《我的前半生》 ，很多女观众都在感叹：“有贺涵这样的男友太棒了！ ”电视剧的传播效果不同立现。</p></div>