凡是能被误解的模糊法条，都不是好法规

王兴东（电影《建国大业》编剧）

　　关于剧本没有被确认为“文字作品” ：电影“剧本”是不是用文字创作的？答案很简单：剧本从来就是重要的“文字作品” ，在田汉的电影剧本《风云儿女》中，可以找到国歌《义勇军进行曲》的文字载体；萧伯纳和尤金·奥尼尔都因剧本而获得诺贝尔奖文学奖。无论戏剧剧本还是影视剧本，均属具有文学独创性并能够以某种形式固定的智力成果。 《著作权法修订草案》第三稿不承认或者遗漏剧本是本法应该保护的“文字作品” ，是缺少文化常识的表现。

　　关于导演被确立为影视作品第一作者：就中国的实践而言，剧本是具有独创性的版权，制片者购买剧本许可使用的摄制权，聘用导演来组织众多艺术家参与创作，导演仅是影视作品作者之一，他要依靠摄影、美术、录音、演员等其他创作者的创作，因此导演是没有独立版权的，也就是说导演无权超越编剧成为第一作者。奇怪的是修法者明知原创剧本版权是影视作品的源生权利，是首创者， 《著作权法修订草案》第三稿却有意颠倒本末，有意压制和削弱原创编剧的权益，砍掉“剧本的授权许可” ，将“编导关系”篡改成“导编关系” ，甚至在“单独使用剧本著作权时” ，还要强加限制“不得妨碍视听作品的正常使用” ，是有意削减原创编剧的权利。以梁信编剧的《红色娘子军》剧本为例，由谢晋导演的这部影片获得了大众电影百花奖，影片署名顺序是编剧梁信、导演谢晋，先编剧而后导演。

　　关于将“摄制权”并入“改编权” ：仍以梁信编剧的《红色娘子军》剧本为例，由上海电影制片厂拍摄电影，作者梁信使用的是“摄制权” ；后来又制作了同名芭蕾舞剧，作者使用的是“改编权” 。“摄制权”突然在《著作权法修订草案》第三稿中被取消了，这是直接剥夺了剧本和文学作品许可拍摄电影电视的一项专有授权。“摄制权”是剧本作者（编剧）管控影视作品的主权；对于原创小说作者，制片者要购买小说作者授予的“改编权” ，还要请编剧来完成改编的剧本，并与编剧签订剧本的“摄制权” ，两项权利界定明确，使用合理。将“摄制权”塞进了“改编权” ，作为编剧在签订剧本授权许可时的“权种” ，只能授予“改编权” ，制片者和导演、演员们即有权随意改变剧本的结构、主题和人物关系，历史正剧也可以改编成穿越剧，此法赋予了他们篡改原创剧本的权利。这不是误解，因为24年来“改编权”就是这样执法和司法实践的。总而言之，凡是能被误解的模糊法条，都不是好法规。