修改的“剪刀”不能装进保护作品的“箱子”里

宋方金（电视剧《手机》编剧）

　　随着中国影视产业的飞速发展，制片人中心制、明星制等好莱坞式的制作模式日渐确立，而作为影视核心创作人员的编剧，却越来越被边缘化。

　　在《著作权法修订草案》第三稿中，剧本的“修改权”和“保护作品完整权”被合并成为一条。在现行的《著作权法》里，“修改权”指修改或授权他人修改作品的权利，这个权利就像是一把剪刀握在编剧手里，可以自己使用，也可以让别人使用，是一种现在进行时态的主动权利，编剧可以说“我能如何如何” ；而“保护作品完整权” ，顾名思义就像是一个保险箱，是一种过去完成时态的被动权利，编剧只能说“你不能如何如何” 。由此可见，现行《著作权法》能够更加充分地保护剧本的完整权即保护作品不受歪曲、篡改的权利。将“修改权”和“保护作品完整权”合并，无疑削减了著作权人的一项主动权利，会给未来影视行业的创作带来潜在的消极影响。

　　现实情况是，除了不专业的制片方、导演和演员会对影视剧本大动手术，电视台更是可怕的“剪刀手” ——它能将《红娘子》改成《妹妹你大胆地往前走》 ；将《真假东宫》改成《两个女人好斗的原因不可思议》 。新《著作权法》的出台本应对这种行为进行规范甚至禁止，但第三稿草案显然没有考虑到这一职责。

　　这次修法的大前提是约定优于法定，在合同里规定了权利和义务，对于编剧维权十分有效。然而，有些大编剧有能力在合同里维护自己的权利，但更多的小编剧却没有这个能力和资格。刚入行时，我以为只要剧本写得好，编剧就会有尊严，但现在我深深地认识到，剧本写得好，同样可能没尊严。在一个《著作权法》实施有效的国家或地区当编剧，就如同在一个有规则的丛林中猎食，编剧们的遭遇会有三种：第一，你写得好，你赚得多，你有尊严；第二，你写得不好，你赚得少，你也有尊严；第三，你写得很不好，于是你转身离开这个行业，但你仍然保有尊严。