被颠覆和被肢解的摄制权

余 飞（电视剧《永不消逝的电波》编剧）

　　在现行《著作权法》中，摄制权与改编权属于并列条款，而且摄制权一直排在改编权前一位；到了《著作权法修订草案》第三稿的时候，摄制权突然消失，被并入了改编权之中。这种排列顺序的微妙变化，可以看出摄制权在修法者心中越来越不被重视。我并不否认，改编权中“将文字作品制作成视听作品的权利” ，其含义已经包括了摄制权的部分概念在内，但因为摄制权的独特性，融入改编权之后，某些地方会形成悖论，某些特质会遗失。作为把摄制权当做行业命脉的编剧，必须对这种改动进行审慎和全面的分析。

　　绝大部分编剧都经历过改编这种情况，大家都知道，我们买下一部小说改编成剧本，最后往往改得只剩下一个书名和人名，可能连书名和人名都不用了，只留下一点原始创意——甚至连原始创意都不留下，只是在这本书的启发之下写了另外一个新的东西。这就是改编。但是，原创剧本不是小说，它是直接就可以拍摄的文本，难道还需要这样的大动作吗？编剧拥有百分之百著作权的原创剧本，为什么要将这种随便乱改的权利赋予他人呢？这完全破坏了剧本作品的完整，变成了一只任人宰割的羔羊。

　　如今，无论是大腕编剧，还是刚入行的新手，他们的剧本都逃不过被人修改的“权利” 。我承认，有些时候，剧本被改好了；但是，大部分时候，因为“七大姑八大姨”同时出手，最终会将一个无论是好还是坏的剧本改得更差、更混乱、更糟糕。这种情况，可能发生在只转让摄制权的年代。如果以后没有了摄制权，转让的只能叫“改编权” ，可以想象的未来，毫无顾忌地修改剧本将成为法律保护的权利！或者法律没这个意思，但大家都认为是这个意思——因为改编两个字，还能有别的意思吗？只能意味着可以改，可以编，可以自己上手随便来。有了这种暗示，作为编剧在签订剧本授权许可的“权种”时，只能授予对方“改编权” ，这种所谓的简化方式，完全不顾对原创者多种权益的保护，而为侵权者留下路径和借口，原创者的另一项权利“保护作品完整权”将形同虚设。