这么多年来，我们一直在讲如何走出去，这证明了我们中国故事还没有走出去。经济基础决定上层建筑，经济实力也决定了文化的输出。国与国之间的经济文化海拔落差就决定了文化的流向、流速。生活在经济落后、闭塞的地区的人们，往往都会向往经济繁华的大都市，这是人对更好、更富裕生活的一种自然而然的向往。同样的道理，现在世界上也是发达国家对发展中国家进行文化输出，甚至是倾泻，这是由于人们对发达国家的仰视和好奇决定的。现阶段我们的综合国力没有达到让世界仰视的程度，所以在现阶段谈文化输出，谈电影走出去是有一定困难的。

　　在中国历史上，真正做到中国故事走出去的一个时代，是唐朝。那时中国的GDP占到世界的一半以上，有万国来朝的盛况，所有国家都来学习。现在我们国家经济水平还没有达到这样的高度，但是在可以预见的未来，我们是有这样一个机会的，所以我觉得也要做好准备。

　　我觉得资本可以先走出去。从产业角度上讲，电影资本应该相对于电影更早进行海外输出。如果中国人自己手里没有在海外的发行渠道，每一部电影都是靠单打独斗去卖片的话非常难。即使成功了，也只是个案而不是一个产业的胜利。建立这种渠道需要的是资本的运作，通过投资、参股现有的海外发行渠道，更深入去进行国际合作，采用预售捆绑、投资捆绑多种方式，全方位与国际市场对接。同时从海外市场第一线了解到真正的需求，通过反馈信息调整我们的创作思路，从而更有目标性、更有效地来实现中国电影的批量输出。

　　我们一直都说中国的问题不是缺少故事，而是如何讲好故事。我一直都很喜欢好莱坞的电影，倒不是说好莱坞出品都是上品，可好莱坞基本上都能拍得让人看得下去。他们能把特别假的一个故事拍得很真实。反观中国电影，明明是讲一个真故事，但是拍完了以后看着很假。去年我自编自导了一部低成本电影叫做《搞定岳父大人》 ，这部电影是徐峥主演和监制的。我将大纲发给徐峥，他给了我一个很积极的反馈。他说他之所以喜欢这个故事、喜欢这个剧本，就是因为这是一个高概念电影，有清晰的类型。他说在学校里面，大家都想做类型片，想做商业电影，但是在学校里没有人教过我们怎么去拍类型片，我们只能看着香港的电影，看着好莱坞的电影去学习、去揣摩。

　　我之前在好莱坞大制作电影里实习，听得最多的一句话是： tell thestory，他们不断地问我有没有把这个故事讲清楚。当时在好莱坞，我把我的一个剧本给制作人看，他拿到剧本以后只看了第一页和最后一页，然后就还给我，他对我说：首先你要到WGA （美国剧作家协会）进行版权的登记，否则我不敢看你的剧本，以免将来出现版权纠纷；其次如果这个剧本超过了120页我也不会看，因为这个剧本超长，不符合电影剧本的基本要求。在好莱坞，电影剧本是有标准格式的，符合这个格式的剧本基本上是一页纸一分钟， 120页就是120分钟。剧本过长会造成制作上不必要的浪费。然而国内没有统一的电影剧本的格式，虽然剧本内容的好坏与格式没有直接关系，但作为一个行业成熟的标准，是可以以小见大的。好莱坞在细枝末节的地方都有技术标准，所以他们的电影工业才拥有整体的先进和强大。现在的好莱坞有世界上最强大的资金、技术、明星和品牌，这些是我们一时之间学不会、学不到的，但是我们可以向他们学习如何通俗易懂地去讲故事，如何把中国特色、中国文化与全世界都能理解的主题、价值融合，如何不动声色地去灌输主流价值观，如何营造话题，如何去推广营销等等。

　　我们没有必要每天都在想怎么走出去，做好国内电影市场才是最重要的。我们需要文化输出的决心，但是不能一味地去揣摩和迎合海外市场的口味。中国电影首先要拍给中国市场，做大做强以后一定会引来追逐利润的外国资本，这会是中国电影输出的一个非常有效的途径。如果我们每年有十部电影能够超过两亿美元的票房，全世界都会好奇中国电影到底发生了什么，很多海外公司、海外电影资本也会积极地参与中国电影的投资。我觉得这比我们去花大钱砸几部外国电影，硬塞几个中国演员、几个中国场景、几段支离破碎的关于中国的片断要强。所以我们先把中国市场做好，才能更有效的将中国故事去讲给世界听。

　　（作者为电影《神话》 《搞定岳父大人》编剧）