世界究竟在不在乎中国故事

　　束焕（内地编剧）代表作：《泰囧》

　　前一阵一个好莱坞的公司找到我，希望有一些合作，我拿出了几个我理解的中国故事给他们听。对方听完后问我有没有奇幻故事，比如说《藏地密码》和《鬼吹灯》这种类型。当时我脑中浮现出类似《太极侠》这样很烂的电影，于是我就在想，这是不是就是外国人希望看到的中国故事。

　　好莱坞使用中国元素的时候会让我们觉得中国确实重要。比如电影《2012》让中国走向世界。最近刚刚上映的《地心引力》 ，故事的最后“天宫一号”救了宇航员，主人公乘着“神舟飞船”重返地球。但是这些跟中国故事有关系吗？这些只是中国元素，他们只是希望你来买单。我们需要思考一个问题：世界究竟在不在乎所谓的中国故事？

　　主旋律与娱乐性并不矛盾

　　邝文伟（香港编剧、香港编剧家协会原会长）  代表作： 《锦衣卫》

　　我们的电影要主旋律、要真善美。其实美国电影哪一部卖座的不是宣扬主旋律？只是人家做主旋律电影的同时兼顾到娱乐性。好莱坞电影知道观众喜欢什么，所以在娱乐里面包含着主旋律。有人会问，娱乐性是什么？娱乐性说白了就是为人民服务。人民希望看什么，想要看什么，我们就给他什么。使观众愿意看我们输出的观念。

　　中国商业电影起步很晚，其实很多时候都是为了某些意义拍电影，而不是为市场、为观众服务的。编剧们要为整个电影工业去写剧本，就必须要了解市场，不能盲目进行创作，要做什么先看看世界在做什么。

　　讲给世界听的故事要用世界的语言

　　陈国新（香港编剧、演员）代表作： 《生死恋》

　　世界包括很多不同类型的大大小小的市场，不同类型的故事有不同的观众。作为编剧，要知道这故事吸引哪种类型的观众，要有市场的概念。好莱坞的超级英雄漫画大受欢迎。中国有没有超级英雄？一部《封神榜》里就不缺乏超级英雄。但一百分钟绝对讲不完《封神榜》 ，每个故事集中在一个角色上， 《铁甲奇侠》拍了多年后才有《复仇者联盟》 。

　　这几年不少研讨会的主题都是中国电影如何打进世界市场，而我们今天的主题表现出编剧的智慧：不说电影，拿掉市场，聚焦在剧本的核心，就是讲故事。要把我们的故事讲给世界听，必须要用世界的语言，要了解观众的文化、背景、价值观，是选择他们容易明白的内容和他们容易接受的表达方式。

　　不以阉割想象力为代价去强调技术

　　周智勇（内地编剧）代表作： 《中国合伙人》

　　前两天梦工厂的人约我聊天，我给他举了个例子：你们找我一定就是想搞一个投资小的大电影，我十年来一直想做一个电影叫《圣斗士星矢》 ，这是日本人写的，我说你们梦工厂有钱和技术可以拍好这个电影。但全世界唯一的编剧是我，应该是我，必须是我，这是个简单的态度，因为这是自己原创的概念。

　　韩国做了很多全民电影，比如说《汉江怪物》 ，一部韩国影片用美国式的方法来讲这个故事，外包装又是一个全球都能看的东西。韩国从15年前《生死谍变》就开始商业化，而我们刚刚开始。我们现在没有电影工业，在这个茹毛饮血的时候，千万不要以阉割想象力为代价去强调技术。

　　好莱坞从未讲过中国故事

　　闫刚（内地编剧）代表作： 《诸葛密码》

　　有些情况下，我不会讨论我们需要输出什么样的价值观。我们的价值观早已经形成，这个东西就是我们创作作品的基础。另外一个情况是，只有练好我们自己的技术，把故事讲好，才可以将自己的认识传达给世界。

　　中国人的精神，包括仁义礼智信某些最基本的方面，这就是我们故事当中能表达出来的东西。好莱坞从来没有讲过中国故事，不管是《花木兰》也好， 《功夫熊猫》也好，讲的都是美国故事，绝非中国故事，只有中国元素。而好莱坞数十年如一日的强调他们的世界观，强调美国梦，将最简单的和最直白的那种理论传播给全世界观众。