在最近20年间，高满堂的创作一如井喷，不仅量大质高，而且以长篇电视剧为主，不仅题材跨度大，而且人物众多、主题多样、思想丰富；既不重复自己，又大多为原创性、开拓性创作，形成了自己的成熟的电视剧创作风格和特色，他的创作也标志着电视剧特别是长篇电视剧创作方法和艺术样式的定型与成熟。这个成熟在高满堂的作品中表现为：具有驾驭各种题材的艺术结构能力；每部长篇作品都能塑造出鲜明而生动的人物；既善于处理本土的或现实生活中的人物、事件，并使之来源于生活也更高出于生活；同时，也善于处理跨地域的或历史的需要丰富想象和虚构因素的题材，使之再现和重塑历史；掌握了成熟的视觉语言、对话语言、形象语言，形成了符合电视剧创作规律的编剧方法与技巧，具有把控观众观看的剧情结构技巧；有丰富的生活积累和超乎寻常的采集素材新编新创的创作能力；有思想的深刻与深度，讴歌真善美，鞭笞假恶丑，坚持历史唯物主义，始终站在人民的立场上，对时代的发展与潮流有清醒的判断与认识；爱故土、爱人民、爱祖国，与人民情感相通，为人民树碑立传。

　　高满堂的电视剧创作有三个节点，可以反映他的创作走向和风格形成的原因。

　　第一，中短篇创作是大批量高质量长篇创作的奠基仪式。高满堂电视剧创作中有为数不多的中短篇电视剧，这些作品形制相对短小，情节相对集中，人物一般较少；主题主要揭示一个时期的社会热点。比如《午夜有轨电车》反映了上世纪80年代末至90年代初持续不退的出国潮，以工业遗产有轨电车象征时代变革及其阵痛，质疑出国潮的意义；带有鲜明的“文学化”痕迹，既有浓浓的思考思想思辨韵味，也有形象较弱、画面不够流畅、语言过多、情节与冲突张弛随意的不足。

　　但是，从中短篇入手，从现实题材发端，从文学性出发，也形成了高满堂的后期长篇电视剧创作的优势和特点：善于塑造人物，具有报告文学一样的驾驭各种题材的能力，创造出电视剧艺术的形象不离思想、思想寓于形象的美学品质。这种创作特色在《温州一家人》中得到淋漓尽致的发挥。

　　第二， 《天大地大》标志着高满堂编剧技巧的高度。这部作品具有高满堂创作的各种要素、元素、因素。两个男主角既是一对冤家，又是互不可离的抗日英雄，他们的家族史、抗战史亦庄亦谐，一波三折。对侵华日军的描写也别开生面，触及一个罕见的角度：文化侵略与武力征服互相配合，写出了一个完全不一样的侵略日军的形象。这部作品充分展示了高满堂的艺术发现力和创造力。他的《家有九凤》 《真情错爱》 《北风那个吹》 《山里红》 《大工匠》 《钢铁年代》等作品，都展示出他对某一类题材素材所具有的独到理解力和艺术表现力。

　　第三，大地的史诗与时代的画卷。在高满堂电视剧作品中，绝大多数都是写的东北这片神奇土地的人、事、史。一开始，这只是表现为普通可见的作家对自己身边人事的关注的常见创作现象。以后，这种写作与表现逐渐强化，逐渐扩展为具有人文地理和创作生态的文化理念，直至明确意识并自觉转化为一种创作的地域性追求。以闯关东三部曲为标志，高满堂的电视剧创作将历史史诗化的艺术追求彰显突出到极致。一部东北史就是一部中国历史的浓缩，东北人的命运也是中华民族的命运。

（向云驹 中国艺术报社社长）