高满堂电视剧创作的艺术观念，是现实主义的，又不是绝对写实的现实主义。高满堂关于现实主义的理解和呈示，是灌注着心灵期待的现实主义，是填充着生命幻想的现实主义，是凭借着奇崛构思的现实主义，更是张扬着理想旗帜的现实主义。

　　因小见大，是高满堂作品中张扬理想旗帜的基本创作依托。在他的作品中，充斥着小人物、小故事，较少接触那些本身就承载着重大社会命题、人生命题和哲理命题的人物和故事。但是，高满堂绝不会将这些小人物、小故事仅仅当成家长里短来写，也不面对观众故作亲和平易之状，更不屑于没来由地矫情呻吟和昧良心地铺陈兑水。他总要努力因小见大，于看似平凡的小人物小故事中，发现和舒张关于做人、关于生活、关于社会的大感受、大思考、大意象。因此，即便在《飞来飞去》 《午夜有轨电车》 《远山远水》这样规模不大的作品中，仍然可以使人感受到沉甸甸的人生命题。并且，这种因小见大的追求，在高满堂不同创作阶段的演化中，不但没有淡化，反而愈见明晰。

　　因丑见美，是高满堂作品中张扬理想旗帜的基本创作指向。这里所谓“因丑见美” ，是个打比方做比较的说法。高满堂作品中的人物，都说不上美丽，更少有帅哥美女，有的是貌不惊人的汉子和相不出众的婆娘。高满堂作品中的故事，也较少娇柔婉约，较少空灵缥缈，有的是实打实的生活和硬碰硬的交锋。甚至，在他的作品中，一般不允许“完美”的出现，即便最为精心构造的美的形象，必定有所缺憾，有所异样，甚至有所丑、有所恶。高满堂作品构造这样所谓的“丑” ，或曰不够“美”的形象以及围绕这些形象而设置的带有明显粗、野、怪的故事，却是为着演绎和锤炼更高意义上的美。这种美首先着眼于性格特征的建立和开掘，由此升发为人格和精神，进而使观众感受其中所蕴含的震撼力、启迪力和影响力。

　　因拙见巧，是高满堂作品中张扬理想旗帜的基本创作方式。他是极端重视娱乐性的，但是，他将娱乐性理解为有意义的笑和有价值的哭。因此他说：“电视剧既要有意思，又要有意义。 ”其实，高满堂性格中充满喜剧气质，思维中充满喜剧活力，生活积累中也充满喜剧资料。但是，在他的作品中，他却乐于将喜剧元素溶解到具有沉重感的性格和行为之中，而在某些细节的层面上，有时径直以喜剧的方式加以处理。因此，将娱乐性作为电视剧创作的必要支撑，成为他创作的必有意识。就现实的娱乐需求看，娱乐性首先要有意思，也就要求编剧依靠巧妙的构思来制造有意思的性格、情节和细节。从这个意义上说，高满堂的作品巧妙地实现了娱乐性追求。然而，他的巧来得艰辛，来得苦拙。 《闯关东》中波澜起伏的淘金、走马帮、江桥之战， 《温州一家人》中的知识产权官司、市场妙算，这些引人入胜的情节构造，不是凭借侃大山，也不全依靠灵机一动。他总以极其漫长的时间，甚至十几倍、几十倍的时间，进行前期准备。正是由于这样的苦拙，成就了入情入理的编制，成就了匪夷所思的精巧。

（杨锦峰 大连市艺术研究所所长、研究员）