《铁画情缘》剧照

　　以锤为笔，以铁为墨，将刚劲锋利的金属锻造成一幅幅筋骨劲瘦、简洁又带着无限神韵的精巧画作。这种锻铁为画的奇技，便是国家级非物质文化遗产——芜湖铁画锻制技艺。芜湖市艺术剧院将“芜湖铁画”这项技艺的问世与其背后的民间传奇故事进行整理改编，由王新纪编剧、黄新德任传统指导，解礼民执导的新派黄梅戏《铁画情缘》近日与观众见面。当婉转悠扬带着柔韧之美的黄梅调遇上铁画银钩的工艺，两项国家级非物质文化遗产碰撞而产生出了神奇的化学反应，给人带来淡雅脱俗、情趣盎然的别样风情。

　　黄梅戏《铁画情缘》讲的是清初铁工汤天池与铁画工艺结缘的故事。他因邂逅黄梅戏名角儿黄凤英并与之打赌，要以锻造“铁花”的手艺打一幅画作出来。为了让“铁画”问世，汤天池想尽办法，无数次尝试，却始终不得其法。直到他结识了大画家、姑孰画派创始人萧云从的小女儿萧凤英，从其临摹的画稿上学习绘画技巧，并获得萧云从的指点，最终将国画技法与铁花锻制工艺相结合，做出了后来蜚声国际的“芜湖铁画”。汤天池也因此收获自己的爱情，与萧凤英携手余生。

　　从本剧的结构与叙事手法上来说，《铁画情缘》的名字是一语双关的总结，全剧包含了两条叙事线和两条感情线。在叙事方面，一则是汤天池因邂逅黄凤英，与之打赌，从而与铁画结缘；一则是他因为专注铁画而与萧凤英相识、相知，不仅由此成就了铁画工艺，更是得到了心心相印的灵魂伴侣。在感情刻画上，萧凤英与黄凤英，一个是遭遇坎坷的大家闺秀，一个是江湖漂泊的黄梅戏名角儿，都为汤天池的真诚直率所吸引，不同的经历和性格让她们在面对汤天池时有着完全不同的表现，而这种截然相反的表现，也一早便注定了各自感情的终局。

　　人物与人物关系是承托戏剧结构、推进叙事的基本载体。本剧出场的主要人物不多，人物关系精炼简单，每个人物的设置、每条关系线的刻画都为了全剧的核心主旨来服务。比如男主角汤天池，他是一个矛盾的综合体，在人物形象上，他性格爽朗，活得通透，有着社会底层民众的乐观与智慧，也有着对自己手艺的热爱和执着。但同时，他又有着封建社会男性的普遍弱点，那就是想坐拥齐人之福，因此前期在萧凤英和黄凤英两名女性之间摇摆不定。他做成的第一幅铁画肖像，既是萧凤英，也是黄凤英，恍惚间连自己都分不清倾心钟情的究竟是何人。

　　本剧的女主角萧凤英是知书达礼的大家闺秀，无门户之见也乐于助人，可她却囿于封建礼教对女性的教化束缚，因为婚约对象早亡被说成是克夫灾星而郁郁不乐。直到遇见汤天池，被他一番言语刺激才再度找回快乐的自己，也因此对汤天池产生了朦胧的好感。至于黄凤英，她是芜湖一带的黄梅戏名角儿，名声显赫，这位跑江湖的女子豪爽率真，看似热情洋溢实则真心难求。她本是为了逗弄汤天池才与其打赌要铁画，却因为汤天池对铁画的执着与侠义而对其产生好感，但也因明了汤天池对萧凤英的爱慕而快速从这段感情中抽身。

　　三位主角，因铁画而产生了妙不可言的交集，也因铁画而有了各自的情感故事，更因铁画，他们对自己的感情归宿做出了不同的选择。汤天池最终和钟爱铁画艺术的萧凤英结成连理，黄凤英为自己钟爱的黄梅戏走向更远的江湖。他们的人生际遇和选择，也像芜湖铁画一般，走笔龙蛇中既有百炼钢化绕指柔，也有纷扰杂乱中陡然开朗的豁达通透，更有秉持本心的坚韧和妙趣横生。

　　黄梅戏《铁画情缘》是一部表现芜湖文化风貌的作品，无论是故事表达还是舞台呈现，都淋漓尽致地展现了芜湖的地方风韵。从舞台呈现来说，本剧的舞台美术采用了虚实结合的创作思路，远虚近实，既有写实主义身临其境体验感，也有大虚构环境中的想象空间。在写实方面，本剧近处的舞台布景以清代桌椅和屏风来分割、重建舞台空间，构造出热闹非凡的集市、烟熏火燎的打铁铺、清雅秀丽的书房以及客似云来的酒楼等场景。而在务虚方面，则是以明清画卷中的建筑和街景作为全剧的大背景，既勾勒出清初康熙年间芜湖地区的繁荣富庶，也达到了全剧布景风格与故事发生的历史背景相统一的艺术追求。

　　值得一提的是，本剧以撑着伞的女孩们在雨中曼舞作为开场与过渡，近处窄裉袄、百迭裙、油纸伞的江南女子轻歌曼舞；远处青山如黛、千里沃野，再加上湖蓝色灯光打造的云霞弥漫、烟雨朦胧的氛围，一下子让芜湖这座皖地小城“半城山半城水”的特点宛如春日雨后青草和泥土的芬芳一般扑面而至，更与汤天池传世作品《溪山烟霭》有着异曲同工的意境。而为了突出“芜湖铁画”这项技艺，本剧舞台上用以装点和分割空间的屏风，有一幅大平尺的铁画作品，它随着萧凤英出场，或是成为烟雨中的一隅翠竹，或是萧凤英书房中的一处简单布景。翠竹象征品性高洁，翠竹主题的铁画屏风随女主角萧凤英出场，不仅是芜湖铁画在舞台上的直观展示，更象征着萧凤英的性格与人品。

　　黄梅戏《铁画情缘》无论从剧本创意、思想内核还是舞台呈现来看都是一部较为优秀的戏曲舞台作品，但在剧本构思上还有一些值得调整和优化之处。比如本剧讲述的是人与铁画、人与人结缘的故事，从思想内核上来说，应该是汤天池与铁画的因缘际会占据全剧叙事与情感表达主体，但在实际呈现上，却是汤天池与萧凤英之间的儿女情长冲淡了他对铁画技艺的执着与追求，致使大情怀变成了小情感。另外便是因剧本篇幅和时长所限，剧中萧凤英对汤天池的感情变化、萧云从对汤天池的态度转变等情绪转折刻画不够细腻。相信经过打磨调整，本剧将会有更为精彩的呈现。

（作者系《中国戏剧》杂志主编、编审）