2021年6月1日新修订的《著作权法》生效，对音乐产业影响最大的一件事就是增加了录音制作者“广播权”和“公开表演权”。法规中规定将录音制品用于有限或者无限公开传播，以及通过传送声音的技术设备向公众公开播送的，都应向录音制作者，也就是唱片产业相关机构支付报酬。这无疑对整个音乐唱片产业是一个重大利好。作为第七届北京国际流行音乐周的特别单元——“2022年国际音乐版权发展趋势论坛”4月12日在京举行。论坛分享了近年尤其是疫情期间国际、国内音乐版权市场发展状况，探讨发展中不同层面的问题及可能的应对方法，并展望未来发展前景。
国际唱片业协会大中华区总裁郭彪、中国音像著作权集体管理协会副总干事国琨、无限星空音乐集团CEO唐月明、首都版权协会音艺工委秘书长郭梵丁等业内人士出席本次论坛，北京国际流行音乐周组委会秘书长、正大国际音乐制作中心总经理蒋涛主持论坛。“作为版权内容的生产方，如果说市场是‘战场’的话，那我们这些写歌做歌推艺人去演出的人可能更像是‘矛’，我们是冲锋的、是攻占市场的。版权保护和相关法律则是‘盾’，应该保护冲锋战士的身体。”蒋涛如是说。
论坛上，针对行业关心的音乐版权问题，郭彪通过全球各大区唱片线上线下的销售数据，分析了近年国际唱片业发展状况以及国际唱片业协会成员公司在中国区发展中遇到的问题，如线上版权合作中遇到的预付费及与平台方分账比例、平台方分账比例、平等合作数据透明等问题，并且对比了国外各线上平台的处理办法，提出了解决建议。国琨就中国音像著作权集体管理协会的维权重心和针对性作了相关介绍，详细阐述了关于新修订的《著作权法》中对录音制作者的“广播权”以及“公开表演权”的法理描述和前景应用，强调自此以后，线下营业场所、互联网直播平台、广播电台电视台等播放音乐录音制品都要向版权方付酬，这将为音乐产业的版权收入成倍增长带来历史机遇。
作为音乐内容的出品方代表，唐月明讲述了疫情期间国内唱片行业在发展中所遇的困境，着重分享了内容制作方和平台方在合作中的策略异同、需求冲撞以及某些平台有倾向性的市场操作行为，呼吁促进音乐版权产业的公平公正和良性发展，以促使行业尽快走出难关。作为地方性的版权协会代表的郭梵丁介绍了首都版权协会如何采取针对性的发展探索策略与实施手段，用新的科技方式拓展以往的版权利益边界，为整个华语乐坛摸索新的业务增长点。
论坛嘉宾在对于新时期的音乐版权发展潜存的问题以及应对方法畅所欲言的同时，也展望了中国音乐产业未来的发展前景。郭彪认为，国家层面积极支持音乐产业的发展，尤其是尊重版权和公平竞争方面给大家带来信心，而从2021年的整体情况来看，中国本地音乐的开发在世界范围内看还是很有潜力的。国琨则从另一个侧面谈道，“我一直从事版权工作，但令我很感动的是，我十几年的工作上的朋友极少有离开这个行业的，这让我们看到了大家对这个行业的热爱。现在应该抓住历史给我们的机遇，抓住新《著作权法》赋予我们新的权益。版权方跟集体管理组织团结一致，解决好最基础的规则和数据的问题，我们就有希望开创一个新的音乐产业黄金时代。”
唐月明运营国家音乐产业基地10年，参与主办9届中国音乐产业大会，与很多音乐产业企业有过沟通和交流，他表示，自己目前做了非常多的版权创新业务以及跟商务品牌跨界的合作，也摸索到一些新的业务增长点，为此他对音乐产业未来发展有很大的信心。蒋涛表示，只有优质的内容和艺人不断地产出、涌现，才会推动演出市场不断地更新换代，才能不断推动这个行业往前走。郭梵丁直言，“希望这个行业能有更多的收入，希望音乐人能够有更好的创作动力，能创作出更多更好的音乐。”他表示，首都版权协会也正在区块链应用方面下更多的工夫，希望尽快推出更好、更实惠的音乐NFT产品（数字藏品）。
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第七届北京国际流行音乐周开启
本报讯 北京国际流行音乐周创立于2015年，先后已邀请近百组艺术家，举行了近百场系列活动，吸引着越来越多的国际知名音乐人参与其中，成为北京流行音乐的一张文化名片。日前，作为2021北京文化艺术基金年度资助项目的第七届北京国际流行音乐周以“全力以付未来可期”为主题正式开启。
世界音乐领军者、国内流行音乐组合——哈雅（HAYA）乐团，将带来本届音乐周系列活动北展剧场系列的首场演出，这也是北京国际流行音乐周首次举行世界音乐风格的专场演出。随后，独立音乐人、民谣歌手陈鸿宇也将登陆北展剧场，带来“美好时代”剧场音乐会。此后登陆北展剧场的鹿先森“后毕业时代”音乐会，不仅在演出内容上以章节的形式铺展故事和情绪，在舞台呈现和舞美设计上也将进行更具戏剧张力的呈现。本届音乐周还特别开设“Livehouse演出季”单元，由12组新锐乐队于4月13日至21日期间轮番上演不同主题和风格的演出。据悉，本届北京国际流行音乐周活动还携手北京市青少年发展基金会，为青少年创造更多走进音乐会现场的机会，活动形式也将更加丰富，让青少年不仅能观看演出，还可以身临其境参与其中，感受流行音乐的魅力。