《醒醒，该起来了》是直面鸿沟青年剧团“责任与逃离三部曲”中的第二部话剧，近日在北京西区剧场公演。剧团由12至18岁的青少年组成，自2012年起，坚持每年创编一部描述中国儿童和青少年心境与状态的剧场作品。2022年初，“责任与逃离三部曲”第一部《我们（或个人问题）》在北京首演，以一起高中生坠楼事件为起点，探索了青年人如何为生命负责的话题。

　　《醒醒，该起来了》的故事设定在2064年，彼时城市像一座金字塔，富人阶层住在塔尖，掌握各种资源与权利，向下的26层代表着逐级下降的生活质量与社会资源，在26层之外则是贫民窟与黑死之地。城市里有很多青少年患上了嗜睡症，他们终日昏睡，依靠药物维系。在一家叫做醒洋洋的康复中心内，医生压迫护士，护士敷衍病人。嗜睡的青少年们似醒未醒，暴雨将至、大厦将倾，一群时尚青年懵懂闯入，紧接着快递员等相继出现。凌乱的对白、荒诞的行径以及末世般的场景，带领观众触及环境保护、科技伦理、企业道德、职场剥削、亲子关系、未成年人健康等话题。随着剧情的发展，观众还会被引导到更深层次的思考，比如醒来还是继续沉睡？离开还是维持现状？承担责任还是逃离避世？这些深刻的哲学命题如“生存还是毁灭”的论题一样，始终萦绕于人们心中，并在某个时刻突然顿悟。

　　作为“责任与逃离三部曲”的第二部，《醒醒，该起来了》延伸并拓展了上一部的命题，青年人该如何为自己和他人负责？在荒诞、讽刺等剧情背后，发出了人类文明该如何走下去的追问。剧团的成员们并非职业演员，他们没有扎实的舞台基础和表演功底，但是他们都从很小就开始接触这种创造性戏剧的模式，拿到的剧本有规定情景、人物设定和剧情走向，也有很多空白的段落由演员即兴发挥。他们已经习惯于演出的探索模式，因此对于即兴表演也驾轻就熟。这样的表演方式，让青少年们摆脱了成人的思维定式，能够按照自己的理解去塑造角色，在一次次即兴发挥的彩排中，不断摸索，最终创作出他们心目中的人物形象，找到他们想要表达的主题。当戏剧结束，很多成人观众还在苦苦思索不断追问的时候，小演员们已经可以思路清晰、振振有词地向观众们阐释他们的观点。

　　青少年时期个体价值与自我意识逐渐形成与发展，是青少年社会化的重要时期。挑战传统、质疑权威、否定现实是处于叛逆期和青春期的孩子们必然会经历的成长阶段，但是仅凭他们自己很难协调好理想与现实的碰撞，现实也不可能让他们不断试错。如果没有成年人给予恰到好处的引领，很多孩子会在彷徨和浑浑噩噩中度过人生这一关键阶段。

　　在《醒醒，该起来了》中，因为成人对孩子的需求视而不见，孩子们患上嗜睡症，这并不是真正的疾病，而是对不负责任的成人的谴责。同时，剧中也充斥着对现实的反讽和质问。在“让爱和美充满秩序”的欢快歌声中，是凌乱的现实世界；雪白的墙纸不时掉落，露出世界的本来面目；而当真相越来越多地暴露，毁灭随之到来。这是青少年们的思考，对于这个阶段的孩子，限制和约束有可能适得其反，他们想要看到真相、要发出自己的声音。作为成年人，要给他们正确的方向，帮助他们学会判断和思考，这也正是他们价值体系养成的最佳时机。创造性戏剧让孩子们在不同的角色中比较，在形象化与抽象性之间探索，学会如何正确处理戏剧角色与真实自我的关系；学会明辨是非、理性判断，最终形成正向的人生观、价值观和独立的人格。

　　该剧结尾中，我们看到在成人的引导下，孩子们找到了答案：总会有人去积极寻找出路，有人宁愿留在舒适圈。这是每个人的选择，知道自己要什么，同时也尊重别人的选择，是这个时代最好的答案。

　　（作者系中国艺术研究院影视研究所副研究员）