斯人已逝，悠史长存。5月9日是“人民艺术家”，中国电影百年历史见证者、耕耘者、最美奋斗者——秦怡同志逝世一周年纪念日。由中国文联和中共上海市委宣传部指导，中国影协、中国文艺评论家协会、上海市文联、上海电影（集团）有限公司共同主办的“德艺双馨 艺术常青——‘人民艺术家’秦怡同志纪念座谈会”在上海文艺会堂举行。中国文联副主席、上海市文联主席奚美娟因在北京集中排演，无法与会，通过主持人转达对秦怡老师的致敬和对家属的慰问。与会嘉宾先后交流发言，共同回顾秦怡同志的艺术成就，缅怀她光辉的一生。
陈东（上海市委宣传部原副部长）
我跟秦怡同志的友谊始于1986年，当时我在市委统战部联络处工作，有一次陪秦怡同志去香港中文大学做讲座。我们俩在香港住了11天，秦怡老师跟我讲了很多关于她的艺术成长史。我了解的秦怡老师具备三“大”特征：一是大美，二是大爱，三是大师。
何谓大美？秦怡老师的美是由内而生的，1986年在香港中文大学讲课，面对热情的影迷，她非常淡定，有人大叫“好像是秦怡嘛”，她会说：“我长得很像她，你们认错了。”她去剧组总是一个人拉着行李箱，没有助理，没有保姆，她独自前行的背影可谓大美。
她从不抱怨命运的不公，她总是告诉我们要善待他人。我在瑞金医院的病房里曾经看到她穿着反穿衣去照顾“小弟”（秦怡的儿子），我真的很感动。即使工作那么繁忙，她还是任劳任怨地照顾身边的一个又一个亲人，她是一个拥有大爱的人。她最美的高光时刻不是在银幕上，而是在生活中的时时刻刻。
90岁高龄以后，她还在《毛泽东在上海1924》里演杨开慧的母亲，在《我坚强的小船》里演拆迁房中的老婆婆，在《青海湖畔》里演从青春到年老的气象学工程师。无论是在盛夏酷暑，还是高海拔地区，她都一直在拼命演戏。她曾表示“要拼到生命的最后一刻”。她是这么说的，也是这么做的。她是捧着一颗初心来，满载厚德美誉去。她就是上海电影人的标杆。
唐明生（《秦怡传》作者）
能够为秦怡老师写作是十分荣幸的。多少年过去了，至今我还记得在秦怡老师那一间不大的客厅里听她娓娓而谈，谈父母，谈童年，谈离家出走，谈演戏拍电影，谈不同时期的理想与追求，也谈爱情、婚姻与家庭……从她多难而又多彩的人生故事中，我受到很大教育，心中也增添了对她的崇敬。2017年《秦怡传》要出第三版时，秦怡老师对我谈的三个艺术感悟令人印象深刻。
首先，她认为演戏和做人是联系在一起的。文艺需要一种内在的强大的精神力量，它既来自于对文艺的追求，也来自于人民群众，将自己从艺术中得到的精神力量再释放给别人，这才是一个称职的演员应该追求的理想境界。文艺工作者不是为个人而演戏，而是为人民演戏。对戏负责，要演就演好，这是一个演员必须具备的高尚艺德。
其次，艺术作品中的人物虽多虚构，但都源于生活、来自时代。因而人物一定是跟着时代走的，那么演员也必须跟上时代，去体验人物内心感受，才能演出真实可信、打动观众的角色。演员要跟上时代，首先思想要跟上，要加强学习。思想合拍了，演任何人物都能把准时代脉搏。
最后，要留下一些有价值的精神遗产。演员的任务是塑造好形形色色的人物，这就需要演员去体验各种各样的生活，熟悉各种各样的人物。拥有多方面的积累，才能通过角色形象给观众留下一种信念、一种品质、一种看待事物的方法。这样，观众才会既记住角色又记住演员。
牛犇（上影演员剧团老艺术家）
我跟秦怡认识是在20世纪50年代，那时我们就常常谈论关于拍电影的很多事情。我最早叫她“阿姨”，后来叫她“大姐”，后来终于叫她“同志”了，因为她是我的入党介绍人之一。她给我的印象，不光在艺术上，而且在为人上。在她身上，有太多后辈从艺者应该学习的东西。例如我们在拍夏衍先生的《上海屋檐下》时，因为剧本上要求那场戏是她躺在床上，一滴眼泪含在眼眶里，然后顺着眼角往下淌。但现场拍摄的时候演员是坐在椅子上，眼泪流淌的方向就不对了，就为了这滴眼泪的流向，拍了七八遍，直到最后一次，眼泪终于横着向耳边流下来，才算符合了要求。后来夏衍先生看了样片都称赞了这一滴眼泪。我总跟青年人说，这就是艺术上的精益求精。秦怡在家里是一个好妈妈，在单位是一个好同事、好同行，她在任何情况下，都不会摆一点点大演员、大明星的架子，她总是跟群众在一起，总是把年轻人推在最前面。秦怡同志的形象经常在我脑中激励着我，我不会忘记她。佟瑞欣上影演员剧团团长
对我而言，秦怡老师是上影演员剧团的一面旗帜。我是20世纪80年代进上影演员剧团工作，有很多机会跟秦怡老师接触。在一次公益演出后，秦怡老师和我聊起她正在筹备的电影《青海湖畔》，老人家对晚辈的关心爱护和对电影的热爱给我留下深深印象。而秦怡老师的执着和信念，最终让她以93岁的高龄在海拔3800米的高原拍成了《青海湖畔》，我也有幸见证了整个过程。2014年上影演员剧团和上海市慈善基金会共同举办了上海公益微电影节，我们请秦怡老师做顾问，她说做公益是好事，用电影来做公益更是天大的好事，“只要你需要我，我永远在你身边”。她永远就像一棵大树一样可以依靠，和众多的老艺术家一起为困难中前行的上海电影演员剧团挡风遮雨。她很少教育我们，但却总是影响着我们。秦怡老师她不仅为这个时代、为中国电影留下了很多刚毅、美丽、勇敢的银幕形象，在生活中她同样是令人尊敬的前辈。有人曾经这样描述她：有一种美丽能够笑傲岁月，有一种美丽可以历久弥香。而秦怡老师自己说过，人活在这个世界上最最要紧的东西还是价值，就是自己给予了这个世界什么。这就是秦怡朴素而精彩的价值观。
乔榛（上海电影译制厂原厂长）
秦怡老师是一位伟大的人民艺术家，也是一位伟大的母亲。但是我知道，她从来不觉得自己是一个伟大的人，她从来就觉得自己是一个普通的热爱电影艺术的人。从年轻时候起，一直到功成名就，再到耄耋之年，她始终孜孜不倦地为电影艺术贡献她的一切。在我心目中，秦怡老师是楷模、亲人、母亲。她常常跟我说：“我们从事艺术创作，首先应该把人做好。”其实文艺工作者，就像是灵魂工程师，如果自己的灵魂不干净，又如何去创作艺术作品呢？看到我用“澄怀观道”四个字作为座右铭，她说，“你想得对，我们就得这样做人，就得把私心杂念、污泥浊水全部荡涤干净，用一颗纯净真诚的心对待眼前一切的人、事、物。通过自己的剖析、理解、觉悟去行为人之道、从业之道。”这种教导深入骨髓，秦怡老师就是这样做的，她用一颗纯净、善良、真诚的心去对待周遭一切，特别是她的事业。她同时是一位伟大的母亲，“小弟”病重住院期间，年逾八旬的秦怡老师坚持每天陪夜。“小弟”生前对她说：“妈妈，我要是走了，你就会轻松多了。”旁人听了心里都不知是何滋味，但秦怡老师是那么坚强，她强忍住眼泪，说：“‘小弟’，你乖，你能体会妈妈的心，我太安慰了。”
金斐姮（秦怡女儿）
今天是我妈妈离开我们整整一年。妈妈1922年1月31日出生，在那个还有很多妇女缠小脚的社会中，我想一个十五六岁的女孩子，才念到中学，她就把自己的责任和国家的命运结合在一起，这是多么不容易、多么不可想象的事情。她没有告诉家里，偷偷跑到武汉、重庆、四川去参加革命。她在重庆先是唱歌，接着演话剧，后来又拍电影。可是她当时觉得自己是来参加革命的，唱歌、演戏好像不是革命。后来在周恩来、陈毅等领导同志的教育和引导下，她明白了演电影、演话剧也是革命工作，而且是非常重要的革命工作。从此，她就把演戏和拍电影当作一生的事业，念念不忘，时时刻刻都放在心里。妈妈是一辈子美丽、一辈子优雅、一辈子坚强的典范。