师胜杰
师胜杰先生走了，曲艺界失去了一位重量级的人物，我失去了一位艺术道路上的良师益友。
我和师先生相识26年，合作了十几个作品，建立了深厚的友谊，也学到了很多东西。
最早知道师胜杰这个名字，是在1979年，那时，我还是一个大学生。有一次，我们校庆演出，担任校学生会文艺部长的我，邀请沈阳军区前进杂技团曲艺队和我们共同演出校庆节目。那时，黄宏还是该团的一个学员，他和搭档表演了一段相声《婆媳之间》 ，效果很火。曲艺队长告诉我，这是师胜杰的作品。我说“师胜杰是谁” ？他说“是黑龙江很优秀的相声演员” ，这是我第一次知道师胜杰的名字。后来，在电台里陆续听到了师胜杰一系列相声《好市长》 《恋爱历险记》《小鞋匠的奇遇》 《姑娘小伙儿别这样》等，那独特的嗓音，鲜活的语言，贴近生活的故事和充满魅力的包袱，使我逐渐被他的艺术所征服。
1993年，东北三省联办春节晚会，邀请我创作了相声《 8字迷》 ，由杨振华和杨瑞库表演。黑龙江派出的是师胜杰和白英杰，表演的是相声《创名牌》 。直播结束后主办方设宴庆祝。我那时在圈子里尚属新人，没有任何影响，吃饭时便老老实实在自己的桌上，不敢走动。席间，师胜杰先生突然端着酒杯走过来，对我说：“你的作品写得很好，有时间给我写一个。 ”我吓了一跳。因为我是误打误撞进入曲艺界的，一不留神露了脸，根本没想到师胜杰这样的大家居然主动向我约作品。我诚惶诚恐地说：“我努力。 ”他说：“我可不是随便说说，我是认真的。 ”
1995年，我应邀参加中央电视台和公安部消防局举办的“119”晚会，创作了相声《有备无患》 。确定演员时，我想到了师胜杰。导演同意后我给师胜杰先生打了电话，他很高兴地接受了，第二天就来到了北京。那是我们的第一次合作，他搭档赵保乐，还有杨少华的参与，节目效果非常好。首次合作圆满成功后，我们又接到元旦相声小品晚会剧组的邀请。师胜杰先生问我还有什么作品，我给他两个作品，他看了，说都不错，一个上元旦晚会，一个冲击央视春晚。上元旦用的是《新春联》 ，录制播出很顺利。冲击春晚的是《不服》 ，但最后却没有通过。节目被“毙”后，他说，咱们一定要合作上春晚。我知道在此之前，他上过一次春晚，但不是说相声，而是和黄宏、笑林、方青卓演了一个小品《招聘》 。他说：“我是相声演员，还是应该在春晚上规规矩矩地说一次相声。你要早做准备，咱们明年再冲击。 ”第二年，我们的努力没有白费，合作了相声《打传呼》 ，登上了春晚，这也是他第一次在春晚上说相声。随后，我们的合作大都一帆风顺，接连推出了相声《第三只眼》《小街与长城》 《谁来演警察》等十几个作品。那几年，中央电视台的春节联欢晚会以及《综艺大观》 《曲苑杂坛》等名牌栏目，我们都是常客。
在与师胜杰先生的合作中，我的进步是明显的。我庆幸遇到了这样一位无论是做艺还是做人都堪称楷模的良师益友。现在想来，我都向他学到了什么呢？
我向他学到了对艺术的敬畏精神
师胜杰先生对待艺术的态度，严肃而认真。他曾和我说过：“相声是笑的艺术，但你不能以搞笑的态度去对待艺术。艺术家是一个很重的称谓，不是谁都能称为艺术家的。你可以是歌星、影星、笑星，可以拿到很高的报酬，可以被媒体捧红，但你未必就是一个艺术家。艺术家要有自己的原则，要有自己的追求，要形成自己的艺术风格，要留下无愧于时代的作品。 ”
我们合作期间，每一个作品，他都认真对待。即使是商业性的晚会和注定只能使用一次的作品，他也从不放松艺术标准。
我刚出道时，觉得只要有机会就不能放弃，以多接活儿为原则。但他不是这样，有时我答应了，但他觉得题材不适合相声表现，也劝我不要接受。他说，演一个不好的作品，即使拿了再多的钱，损失的也是我们自己。
师先生因为是家传，从小打下了扎实的基础，艺术功力非常深厚。他驾驭作品的能力，非一般演员可比肩。多年的实践，他形成了自己的艺术风格。但为了艺术，他也勇于改变自己。有一年，公安部春节晚会邀请我写一段相声，确定是由师胜杰、赵保乐表演。我在上海市公安局体验生活后，被一个反扒英雄的事迹所打动。于是，我写出了相声《第三只眼》 。这个相声写的时候，我突发奇念，另辟蹊径，按照演员进入人物来处理，写了一个贼界高手遭遇反扒高手最后被擒的故事。自始至终，都是带着人物表演的。写的时候我完全进入了创作状态，没有考虑其它因素。写完后我突然发现一个问题，就是这个作品师胜杰能不能演。因为师胜杰的舞台形象大都很文雅，表现人物基本是正面的，即使有些作品表现有缺点的人物，但也都是可爱的。这次要呈现的是一个罪犯，地地道道的反面人物，对他自己的形象有着颠覆性，他能接受吗？本子写出后，我给他看。说实话，当时我是忐忑不安的。像他这样的大腕儿对作品是有否决权的，他说不行，我就得重写。他看完了，说：“立君，你这个作品写的角度很刁，很好玩儿，确实不像我。但演员是为作品服务的，艺术需要，我颠覆一下形象也是值得的。我要让大家看看我师胜杰也能演坏人。另外，越是看我不像坏人，才更说明坏人具有欺骗性。 ”听了他的这番话，我悬着的一颗心落地了。他第一次在台上自始至终扮演了一个坏人，却收到了极好的艺术效果。
我向他学到了怎样把语言用得准确和美
相声是语言的艺术，也就是说艺术化的语言才是相声最好的语言。师胜杰先生对语言的运用堪称准确鲜明，炉火纯青。他的嘴里从来没有出现过脏字和不雅的语言，即使是内容所需他也有着自己独到的处理。 《有备无患》是宣传消防安全知识的相声，其中有一段是指导人们遭遇火灾时，为了逃生，应该用毛巾浸上水，捂住口鼻，低身位前行。如果没有水，可以用自己的尿液替代，毕竟生命是第一位的。因为这是传播知识，我也如实写出。师胜杰先生看了本子后说：“立君，这个‘尿’字最好不提。 ”我说：“这是宣传消防安全知识，并不能说明我们用词不雅。 ”他说：“我们可以考虑变换一下说法。 ”后来他演出的时候是这样表述的：“如果没有水，那就得看看自己身上有没有比较方便排出的液体。 ”这句话同样传递了消防安全知识，但回避了不雅的词语，而且包袱更响，给人留下的印象也更加深刻。这件事对我的启发很大，现在我在教学中常用这个例子来强调语言运用的艺术性。
如今相声队伍的文化层次有了极大的提升，博士已经屡见不鲜了。而我入行时，这个队伍里，大学生还是凤毛麟角。那时师胜杰先生对我说：“我为什么愿意与你合作，因为你是大学生，你的作品有文化，有品位，你一定要坚持自己正确的路。 ”他对我在《小街与长城》里描写的一段颇为欣赏。他说：“你这一段写得最好，有景有情有声音有形象，前边大部分都是诗一般的语言，让人陶醉，最后突然一转，用最朴实的语言说出了一句与饲养员身份最贴近的大实话，与前边的语言形成巨大的反差，包袱响了，小战士的可爱更是活灵活现，让人们在笑声中记住了他，这就是艺术的魅力。 ”
我向他学到了如何选择作品的角度
师胜杰先生表演的作品，虽然大都是别人创作的，但实事求是地说，其中他的创作成分是很大的。每一个作品，从创作伊始到作品完成，他的作用是无可替代的。尤其是选择作品的角度，我是绝对地佩服他。我们应公安部春节晚会之邀，到深圳沙头角武警中队去体验生活，虽然搜集了很多好的素材，但我苦于找不到好的角度去写，一度很苦恼。那天晚上，他对我说：“立君，你是不是走入了一个误区，写武警的事如果正面直接去写是不容易写出喜剧性的。 ”我说：“是呀！写他们站岗、巡逻、高度的警惕性和责任心都不可乐。 ”他说：“武警部队里也有其它的岗位，有的当了几年兵还没有站过岗执过勤。我们可不可以设计一个饲养员，当兵几年都是喂猪，最后复原离队之前请求站一班岗，这样他和各种人物打交道从语言到行为就都具有喜剧性了。 ”我一听，这点子实在是太高了。于是，我思路打开了，作品写得十分顺畅。
师胜杰先生是我一生永远忘不了的人，假如他不那么喜欢喝酒，假如他一生不喝那么多的酒，他也可能不会走得这么早。怀念师先生的同时，我也要真诚地对身边的朋友们说一句，喝酒一定要节制。
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