2017年度国家艺术基金传播交流推广项目滇剧《水莽草》全国巡演广受好评，这出戏也是我近期看到的最为成功的一出戏。婆媳题材是很多戏曲剧种经常选用的题材，一个如此普通的题材，能够演绎得这样动人心魄，其中的成功要素值得探究。

　　该剧是一出古装戏，是一个讲述一对婆媳由对立到和解的寓言故事。近年来在天津上演的讲述婆媳故事的戏曲有很多，比如评剧《赵芸娘》 《费姐儿》 《孔雀东南飞》 ，河北梆子《金锁记》等等，而滇剧《水莽草》却另辟蹊径，戏的一开始和很多这类题材的戏一样，也是儿媳满心欢喜嫁入婆家，婆婆囿于传统开始对儿媳施威，并以外出赚钱为名赶走了儿子。然而接下来戏的情节出现了逆转，在婆媳冲突中，儿媳无奈一心求死，给自己熬了一碗毒药水莽草，却不料被婆婆喝下，而毒性发作的时间是在七七四十九天之后，戏的重点便在这四十九天之中，儿媳内心的煎熬与自我救赎的过程。整部戏情节起伏跌宕，随着儿媳的自省、自救、救人，婆媳关系由对立走向和解，而距离婆婆“死亡”的时间也越来越近，儿媳内心的煎熬也随之被推到了极致，于是，顺理成章地构成了戏剧高潮。而当婆媳共同“等死”之时，死亡却已擦身而过，水莽草有毒？无毒？真真假假中观众得到的是心灵的洗涤和审美的享受。一个司空见惯的婆媳故事却能让观众看得惊心动魄，应该说这部剧有一个会讲故事的编剧。一个好看的故事，这是这出戏第一个成功要素。

　　第二个成功要素是有一个能与现代人的审美与文化相通的主题。这出戏虽然是一个古代的寓言故事，但却让观众感受到了心灵的相通。婆媳矛盾从古至今一直存在着，只不过随着时代的变迁婆媳之间的强弱对比也在不断地发生着变化。古代的婆媳故事，大多表现的是婆婆对儿媳的虐待，且以悲剧结局居多，喜剧结局的往往采用的是巧合因素，比如评剧《费姐儿》 ，它利用了巧合的亲戚关系，用以暴制暴的方法最终教育了婆婆和小姑，实现了一家和睦的结局。现代的婆媳故事，往往是媳妇虐待婆婆，后来经过婆婆的感化，认识到自己的错误，一家团圆，比如评剧《小院风波》 。而《水莽草》并没有把现代人的婆媳观念强加给古人，它以一种民俗的、神话的方式，巧妙地化解了婆媳关系这个永恒的矛盾。它一改这类戏重在揭露封建礼教罪恶的主题，彰显了人类向善、向美的共同主题，在婆媳关系由对立到和解的过程中，人物内心的变化与煎熬，又恰好与当代人求理解、求共鸣的思想相碰撞，主题的升华、文化的交融，正是这出戏最大的魅力。

　　第三个成功要素，也是作为戏曲最重要的一个要素，就是戏曲传统程式的当代化运用。现在舞台上新排的剧目由于服装的更新，很多原有的戏曲元素不见了，比如水袖、髯口等等，随之而来的就是一些戏曲特有的技巧无法再运用。然而这出戏却巧妙地解决了这个问题。当儿媳与婆婆的关系得到和解之时，也是婆婆“死期”将近之日，儿媳内心的煎熬达到了极致，这时一段梦境戏的出现把儿媳内心的善良外化了出来。阴曹地府，儿媳愿代替婆婆而死，以赎自己之过。这场戏中长水袖的运用，一方面外化出人物内心的强烈煎熬，一方面淋漓尽致地展示出戏曲的水袖功，令人拍案叫绝。

　　戏曲是一门综合艺术，需要诸多要素的配合方能成功。比如这出戏也运用了群舞，但这些舞者并不是单纯地伴舞，而是与剧情融为一体，她们时而是推动剧情发展的剧中人，时而是树、是山、是草，与主角的巧妙融合成为戏的一大亮点。

　　《水莽草》所展示出的这三个成功要素，为诸多以反映家长里短见长的地方戏创作提供了重要启示。

　　中国文学艺术基金会特约刊登