“呵，光，影，声，色，都已经赤裸，痛苦着，等待进入新的组合。”《中国纪录片发展研究报告（2018）》主编之一张同道，在该书后记中以穆旦的这句诗歌当作中国纪录片的预言。日前，北京师范大学纪录片研究中心、五洲传播中心、北京师范大学艺术与传媒学院影视传媒系、视频弹幕网站“哔哩哔哩”在京联合发布《中国纪录片发展研究报告（2018）》，同期举办“国际视域下中国纪录片产业与传播论坛2018”。

　　回顾2017年，全球纪录片佳作不断，新媒体纪录片登上舞台，时政纪录片备受瞩目，恐怖、战乱、难民依然是纪录片所关注的题材，科学纪录片探讨着人工智能对人类未来的影响。在色彩斑斓的世界纪录片图景中，中国的一部事先并不被看好的纪录电影《二十二》成为年度世界纪录片票房冠军。

　　在报告中，对《二十二》的分析成为唯一一个“年度个案”小节。这部影片的宣发资金来自于公益平台的众筹，参与众筹的总人数达到32099人，这些名字最终一一出现在电影片尾。“通过众筹、点映、建立观众微信群等方式，对《二十二》的传播产生积极推动。 ”该片导演郭柯说，纪录电影的宣传发行需要针对性策略，只有有针对性地聚拢受众群，才能得到良好的传播效果。而报告认为，纪录电影《二十二》开启了中国纪录片新世纪的院线时代。但问题是，谁会是下一部《二十二》 ？答案谁也不知道。对于具体作品来说，不确定性和随机性依然大于必然性。

　　在对中国纪录电影发展趋势的预判上，报告认为，中国纪录电影未来至少还有一倍以上的增长空间，每年纪录电影票房3至5亿元属于合理想象空间，出现热门爆款电影的时候可能冲得更高。那么，什么样的题材走俏呢？报告指出，自然电影、动物题材是纪实电影中的“白马” ，因为这类题材相对安全，适合广泛的观影人群，但是这类题材在中国存在人才和技术短板，主要依赖进口或者合拍。

　　纪录电影是纪录片产业中的一个细分业态，也是纪录片产业中市场化程度最高的部分。中国纪录片市场整体现状如何呢？报告指出，中国纪录片自2010年启动产业化进程以来，一直以定制市场为主，委托制作市场为辅，节目交易市场一直非常单薄，衍生市场正在逐渐发力。目前看，定制市场整体环境利好，整体体量呈现上升趋势；节目交易市场依然是产业洼地，没有形成良性循环的产业链；由于“纪实娱乐” “纪录片+”等概念流行开来，纪录片在食品、旅游、电商、娱乐、教育、博物馆、公益等不同行业发挥重要作用，纪录片被拓展成为一个纪实工具，盈利模式日趋多元，衍生出不可预测的市场空间；委托制作市场一度萎缩，又重新回暖，属于内部二级市场，对产业规模拉动有限，利润空间也相对有限。据统计， 2017年中国纪录片生产总投入为39.53亿元，年生产总值为60.26亿元，同比分别增长14%和15%。中国纪录片已形成一个以专业纪录频道、卫视综合频道为主力，以新媒体为重要支撑的基本格局， “纪实+”产业群渐显雏形。

　　对于发展势头正猛的中国新媒体纪录片，报告认为主要存在两个方面的问题：一是工业流程不完善。没有开发出一套能够复制的行业标准，以至自制存在很大的风险，投资制作方在选择项目的时候往往趋于保守。二是优质内容缺乏。各平台希望通过采购的方式来弥补内容的缺乏，但采购的缺点在于未必能买到需要的内容，或者市场上也没有某一类的内容。所以，尽管2017年新媒体纪录片的用户付费规模有所扩大，但广告收益仍然不明显，还需要等待时机和更加理想的机制。

　　在2018年中国纪录片如何更好地走向世界，以国际化的表达讲好中国故事呢？美国探索频道亚太电视网副总裁魏克然以纪录片《习近平治国方略：中国这五年》为例，谈到处理具有宏大而复杂主题的纪录片时，探索频道试图用个性化、拟人化的视听表达方式把政策解释给西方受众，从而让影片更具吸引力，获得年轻观众认可。 《习近平治国方略：中国这五年》中没有使用第三人称，而是让片中人物自己讲述故事，避免与观众产生距离感。五洲传播中心副主任井水清认为纪录片《中国春节：全球最大的盛会》的传播成功，得益于中国春节所包含的丰富内容，这是每年一次全球最大的人口迁徙活动。民族的就是世界的，优秀的民族化内容更需要得到世界的认同和尊重。中央电视台纪录频道制片人徐欢通过故宫《如果国宝会说话》的案例，阐明只有做优质的内容，才能具备恒有的价值，只有关注物品背后人的气息、思想感情和生活情趣，才能做出真正具有温度的作品。

　　展望全球纪录片的未来，报告认为，当下全球媒体生态格局正经历深刻变革，角力的对象几乎都指向Netflix （世界上最大的在线影片租赁提供商）领头的流媒体巨头。Netflix的全球扩张和用户增长，对原创内容的惊人投入和高品质的产出倒逼传统媒体进行反思。商业媒体掀起一股内容和渠道的并购重组潮，整合优质IP；公共媒体加大改革，为下一代观众重塑公共职责。接下来，流媒体会成为更为普遍的内容获取方式，而流量会越来越向头部内容集中。也许，流媒体时代才是真正“内容为王”的时代。