从历史的长河中走来，回望党史，我们党的一百年，是矢志践行初心使命的一百年，是筚路蓝缕奠基立业的一百年，是创造辉煌开辟未来的一百年。一百年来，中国共产党紧紧依靠人民，有浴血奋战、保家卫国的艰苦岁月，有奠基制度、开天辟地的铮铮豪情，有改革开放、经济腾飞的习习春风，有深入基层、脱贫攻坚的英雄礼赞……漫步红色印记，每一步，都能让人热泪盈眶。在学习党史的过程中，通过近期的优秀主旋律影视作品，我们得以在光影中重温红色记忆，在道路、理论、制度、文化上愈加自信。

　　在旧社会令人窒息的无边黑暗中，有一群人觉醒了，义无反顾地踏进了为民族谋独立、为人民谋解放的历史洪流。 《觉醒年代》正是这样一部反映从五四运动到党建立这段时期的影视剧，全剧以新文化运动为逻辑主线，结合时事，通过其他主义的陆续失败，一步一步论证了为什么中国历史选择了马克思主义。其实无论是高中历史、还是大学的近现代史纲要，我们都学习过这段历史，但是教科书中高度概括、高度抽象。北洋政府的历史一直以你方唱罢我登场的混乱著称，而《觉醒年代》点线面结合，把这段历史讲得一气呵成。让观众进入历史的最佳方法就是填充历史的细节。剧中最“出圈”的片段一是在毛泽东登场时冒雨跑过长沙街巷的长镜头，雨中的众生相是上世纪初中国社会的缩影，同时又是“风雨如晦，鸡鸣不已”的时代隐喻：在汽车里吃着三明治的豪门小少爷与头上插着草标被贩卖的小女孩，泥水里趴着要饭的乞丐和趾高气昂骑着马冲击百姓的军阀。唯有毛泽东，抱着刚出版的《新青年》 ，一脚踏开这一沟绝望的死水。二是用蒙太奇手法，将陈独秀送延年、乔年出国时二人满怀着求学救国憧憬、意气风发的场景与二人数年后在刑场上遍体鳞伤、宁死不跪，光脚走在血水和泥水里至最后牺牲的画面平行剪辑，镜头在不同时空的两个画面之间来回变换，不变的是陈独秀眼中的热泪和两个少年如阳光般清澈的笑容，让无数观众为之动容。100年前的中国大地上，少数知识分子的觉醒逐渐发展为人民觉醒，一股新的浪潮正在形成，奔向1921年7月那个注定的日子。

　　相比于更艺术更理想化甚至有点热血爽剧的《觉醒年代》，《大浪淘沙》对革命事业的艰难有着更真实的体现，对党不断拨乱反正的决策细节和奋斗历程有着更深入的刻画。先看《觉醒年代》再看《大浪淘沙》，我对倒在黎明前和坚持到底的革命先辈们更加敬仰。毛泽东和张国焘甚至包惠僧的不同，不是因为他是个天生自带主角光环的人，而是因为他把党组织放在了个人之前，坚决执行党的指示。一步一步跟随该剧的视角探究中国共产党从幼稚走向成熟的艰辛历程，最终，我们会得到结论：毛泽东思想不是凭空出现的，是在长期斗争过程中实事求是的集体智慧，是在土地革命战争后期和抗日战争时期得到系统总结和多方面展开并达到逐步成熟的系统理论。

　　在物质条件日益丰盛的今天，很多当代青年可能很难想象，在100多年前的旧社会，理想可以以如此真实的形式存在。为了完成这一目标，无数仁人志士为之努力甚至付出生命的代价。最难能可贵的是，当时的共产党员并不知道最终的结果会是如何，可他们依旧选择在黑暗中勇往直前。如果说民国有“浪漫” ，那么这“浪漫”正属于撕破黑暗的革命者。百年之后再看，没有这些人的努力，就没有你我的今天。

　　今天，面临百年未有之大变局，值此之际，回顾先辈们所走过的道路，分析和总结前人的经验教训，并以此为激励继续努力奋斗，才是献礼剧存在的真正意义，也是革命先辈们希望看到的，献给中国共产党的最好的生日礼物。

　　（作者系中国舞协对外联络处干部）