中国文人画的音乐韵律及境界研究
栏目:文章摘要
作者:王新  来源:中国艺术报

  笔墨功夫一直是衡量中国文人画品级的重要标准,然而大多数画论都停留在表面形态描述上,实质上,中国艺术史上一直隐含着一种“潜视角”即音乐性视角来实践与研究笔墨。本文认为中国文人画内契音乐的抽象、抒情两重品格,落实于艺术史,北宋中期文人画开始分有音乐精神,其节奏、旋律、和声、音乐化空间、情本体五个层面背后,深潜着音乐的形式韵律及精神境界。文章详细阐述了文人画寓刚健于婀娜的张力节奏、推挽开合的“龙脉”旋律、“融洽中仍是分明”的水墨和声,由此显明文人画是一个风、气韵律流行的乐化空间,其经由画面的音乐性,扣发本源性生命时间,通达“情本体”深层,最终分有音乐的最高境界:生动在深静的景深里。所以,中国文人画即使是如徐渭般狂肆泼洒的生动,也须以天遥地远余音袅袅的深静境界为最终旨归。黄宾虹先生目疾之后,千涂百扫、繁复已极,如漫天风雨、急管繁弦般的山水笔墨,其背后也终是一片深静境域,而没有丝毫由繁复狂肆而生的“火”气,这点正是后世众多学黄者根本无以企及之处。本文欲开启出一种绘画与音乐比较、融通的全新视角。

  王新:云南大学艺术与设计学院副教授