中国戏剧是中华优秀传统文化的重要载体，凝结着华夏民族的精神和情感，滋养了华夏民族的生命力和创造力，记载和沿传了我国历史文化脉迹和优良传统，是中华儿女的精神家园。中国戏剧史追溯到1900年，当时的中国正经历清朝末期，社会的动荡和变故，对20世纪初的中国戏剧形成了复杂的影响。发端于宋元年间的中国戏剧，既有明清年间日臻成熟的昆曲，还有很多正在蓬勃发展的各地方剧种，呈现出绚丽多姿的多元景象。数百年来不断传承的戏剧文化、代代相传留下来的经典剧目、成熟与多样化的表演手段，构成了20世纪中国戏剧最坚实的基础，也成为新时期戏剧发展的风向标。为此，将20世纪的中国戏剧史进行系统研究，纵向横向深入挖掘，著书立史，是很有必要的。

　　一部史作的成功与否，关键在于史作的文本质量。傅谨所著《20世纪中国戏剧史》 （上、下册）日前由中国社会科学出版社出版发行。100多年历史、120万字、 1000余页，厚厚的两本书。沉甸甸的不仅仅是书的重量，纸上的墨印，还有一位学者满怀对戏剧热爱、执著追求的深情与坚守。 《20世纪中国戏剧史》是傅谨十年来不间断潜心研究的结晶。该书年代跨度长，从收集资料、整理书写、著作修改，到翻阅了几乎所有剧种的史料和书籍，耗费了大量的时间与精力。几经春秋，默默耕耘，将一个个片断化的记忆，如穿针引线般严丝合缝地一点儿一点儿穿在一起，展现在我们面前的是一部脉络清晰、覆盖面广，剧种丰富的《20世纪中国戏剧史》 。细细品读，这部史作的成功体现在以下三个方面：

　　第一，史料丰富翔实。该书不仅记录了戏剧在中华传统文化中的重要地位和历史渊源，包括地理、文化、经济、人民生活等背景，还记录了1900年至1949年中国民众的生存环境、 1949年后的人民群众的精神文化需求，更以浓重的笔墨叙述了中国戏剧从1900年（光绪二十六年）至今在不同历史阶段当中，各个剧种的流变史和戏曲表演的盛衰史。我们可以清晰地看到， 20世纪初的前十年间，以京剧的崛起为代表，以伶界大王谭鑫培的故事为开篇，到花鼓滩簧戏、沪剧、越剧、评剧、楚剧、秦腔、晋剧和其他梆子戏的兴起，对全国戏剧乃至各个剧种的兴起与发展作了铺垫和贡献。如书中所说：“无论是沪剧、越剧还是楚剧、评剧，以及各地更多的花鼓、秧歌、花灯、采茶等小戏剧种，其成熟的标志，都是它们在很大程度上接受了大戏剧种的范式” ，“改变了中国戏剧的整体格局与基本版图” 。从20世纪10年代到30年代间，着重叙述了中国戏剧整体的变化和世界平等对话的地位。从戏剧顺应社会发展，成立班社、教育变革、行业变化，到演出市场的拓展，梅兰芳的对外文化交流。这一阶段，为中国文化走向世界奠定了基础。从1937年至1949年间，描述了伪满时期东北、北平、华北地区，台湾和岭南地区的戏剧发展，着重叙述了抗战时期的戏剧管治、演出和政策，“红色戏剧”的萌动，延安平剧研究院的诞生和战后的戏剧繁荣现象。从1949年新中国成立到1957年中国戏剧所经历的选择，进行了简要叙述。从1958年到1964年，记录了“高大全” 、三突出的以“八大样板戏”为代表的样板戏时代，也客观叙述了样板戏的艺术创作对促进戏剧发展的作用。从1964年到1978年近十五年间，写了戏剧的断层以及之后的恢复。改革开放以后，以轻松的笔墨，描绘了戏剧创作和演出的新阶段，丰富多彩以及不同艺术观念的戏剧的多元化发展。作者的笔触回到当下后，面向新世纪的展望，中国戏剧的繁荣发展，都详细叙述，剧种丰富，地域面广，史料翔实。

　　第二，生动的细节描述。该书对中国戏剧发展历史上的几个黄金时期，都尽可能写得详细生动。以剧种代表人物、剧种特点、市场反响等细节，尽量呈现出了当时的戏剧场景，使人如见其人，如闻其声。如写谭鑫培，“谭鑫培于京剧的唱、念、做、打‘四功’无不精到，在唱念上兼收并蓄，确立了以‘湖广音、中州韵’为基准的京剧声韵。他扮演老生行的各类戏剧人物，演唱不以声高音大为胜，但求唱腔的醇厚绵长，给人以无限回味” 。写梅兰芳，“梅兰芳的经历以及他成为一代名伶的过程具有特殊性，这一特殊性是他的成名之路迥然不同于他的前辈以及多数同代人。不同之处，在于他虽是一般意义上讲的‘旧剧’代表人物，却与诸多因‘新学’而闻名的文人有密切交往。作为那个时代中华文化领域颇具象征性的存在，梅兰芳早就在各国政要、学者和艺术家与中国的交往中扮演着特殊的角色” 。由此看出，早在当年，梅兰芳就特别重视对外文化交流，传播中华文化。书中的戏剧人物小传和轶闻，也颇生动。还有许多剧种代表人物描写，都个性鲜明、多维透视、旁见侧出，增强了可读性。

　　第三，文体的设计合理。该书在文体设计上也比较合理周全。全书以1949年为节点分上、下两册，共有七编二十二章，每章都分了小节，每编有小结。此外还有回眸与前瞻，类似于司马迁著《史记》的纪传体通史。各个部分互为连接，互为补充，相互渗透，结构合理，体例一致。思路遵循艺术生产规律，能够全面客观地再现戏剧发展历史，从而满足各类读者的阅读需求。

　　傅谨以学者身份常年活跃于戏剧行业内外，身体力行于有关戏剧的科研与教学的同时，还参与国家戏剧政策的谋划与制定。书中写的每一个历史人物或历史事件，他都经过了大量的调查，并对史实反复作了核对。为研究前半部分内容，他不辞辛苦，芝加哥大学、日本早稻田大学、英国利兹大学的图书馆都留下了他遍寻中文藏书的身影。值得一提的是，在写书期间和他感情最深、年高德劭的外婆在百岁高龄驾鹤西去。外婆是他内心深处最怀念的亲人。如他所说“正因为外婆的勤劳、节俭与洞察世道人心的睿智，让我学会自律，并且永远用善意的眼睛看待这个世界，如此才能对人性的善良与人间的美好，始终充满信心” 。从书中，能深深感受到作者始终用善意的眼睛看待世界的情怀，也深深感受到了一位学者对中国戏剧事业的热爱和深情。