我们很难明确一座岛屿的属性。岛屿游离在海洋与陆地之间，潮水的起落可以随意改变岛屿的边界，所以岛屿总是难以捉摸。这样的性格显然无法纳入农耕文明的稳定秩序之中。岛屿的存在方式总是让内陆的人们感到困惑。

　　海洋文化研究者盛文强的跨文体新作《岛屿之书》近日问世，让我们从中看到一个遥远的“半岛”图景——这个源于盛文强家乡胶东半岛的地方，是东夷海洋文化的孑遗与集合。在盛文强眼中，岛屿作为散落在漫长海岸线上的弹丸之地，空间虽小，却足可成为文学的样本，成为作者纷繁世事的镜像。岛屿上有居民，有鱼虾，有渔船，有绳结，自成体系，便渐与外界不同，这本是进化之必然，却因其偏远，往往被中原视为异端。东夷西戎，南蛮北狄，处于边缘的群落与远在方外的海岛拥有相似的命运。当这种命运为作者所洞悉，在潮水拍打海岸的声响中，在月亮对着流动的波纹洒下千万年时光的某时某刻，他通过岛屿，看到了自身。

　　应该说，岛屿的自然属性落入作者眼中，就已经化为某种精神背景。经特意选择的情景和故事、个人印记明显的语调以及与个体经历密切相关的内核，他将岛屿呈现在纸上，让这个自成体系的地理空间为世人所知。在这个复杂的过程中，岛屿的内涵与外延不断发生变化，正如潮水不断拍打岛屿的边界。当岛屿属于自然之时，它是一个庞大的生态系统。将其引上纸面，每个字背后都有深蓝的海水荡漾。海水之中生活着色泽斑驳的鱼群，养育着姓氏各异的祖先，经过无数代，才有了我们。在书中，每个事物背后都是海洋的烙印，它们集结起来，构成《岛屿之书》 ，这是与陆地截然不同的生存方式，陌生而新鲜的古老生活。你会讶异于人还可以这样活着，然后暗自心惊，窥探到长久以来所受的种种遮蔽，陷入长久的沉默。

　　在内心深处，每个人都是一座孤岛，独立的精神个体往往默不作声，但没有人比作者的沉默更彻底。在书中，他很少情绪激动地诉说自己，也不曾愤懑自身经历或者翻检往事，他尽量避免暴露自身。这其中的最微妙之处就在于，他既要把握岛屿自身的特色，将岛上的鱼、船、草木、风俗写得真实具体且各有风味，又要将自身情感与人生体验融入所写事物之中，一以贯之而不着痕迹。读者分不清这是小说还是散文，二者都有，但又都不像。如字里行间分明有作者的影子，但却无法瞄准捕获。在不断探索文本可能性的同时，他找到了属于自己的文本，而这，正是此书耐读的最关键因素之一。

　　在前作《海怪简史》 《渔具列传》中，盛文强就已经将自身归属于海洋。一直与海洋打交道，使他养成“海洋性格” 。他以近乎偏激的姿态前行，清醒而又沉痛。写作是海上风暴的风眼，扎实沉稳的笔锋却裹挟着个体精神，在空寂中喷薄着风暴的力量。