文艺作品的生命在于真，电视剧尤其是这样。近期热播的电视剧《觉醒年代》《跨过鸭绿江》《山海情》《装台》《巡回检察组》等都很有质感，人物的角色装扮、类似于“陕普”西北方言的运用，以及对几乎所有角色生活环境的高还原度都让人惊叹，这些电视剧形成了现实主义创作的新景观，引起了广泛关注。

　　从理论探讨的角度看，对现实主义美学的倡导、讨论、再思考都是非常有必要的，因为一种现实主义创作的兴起，必然有关于它的主义、原则、美学、观念和方法作为支撑。近期的现实主义电视剧创作呈现出一种“心灵性” ，其显现出的组织化和集中的介入，是这类热播剧审美修辞力量的典型特征。对于《最美逆行者》《在一起》等战“疫”题材剧、《山海情》《江山如此多娇》《花繁叶茂》《石头开花》等扶贫题材电视剧，它们都因为一种心灵性和精神气质而变得更加精彩，它们在讲述中国故事、凝聚民族心理和情感方面起到了重要作用。观众在观看这些作品的时候，可以从中体会到价值表达的意义，也会受到作品心灵性的精神滋养，清晰地感受到影像所呈现的磅礴气势。

　　现实主义电视剧里的“真”包含着中国经验以及心灵性和精神性，以及面对历史、面对人生和人性的真相所充溢的真实或纪录的元素。这涉及一种创作心态，它需要创作观念的突破，要有自我呈现和探索发展的勇气，倡导自然和健康的审美表达的崇高模式。面对人民大众、面对历史、面对艺术的审美创造，电视剧创作都应有朝圣般的诚挚之感，但主旋律电视剧中的人物不是神格化的精英人物，而是人格化的有血有肉的人物。我们可以用“心灵现实主义”来指代近期热播的电视剧，在现实主义传统之上实现心理或精神上的协同共生。

（丁亚平　中国艺术研究院电影电视艺术研究所所长、研究员）