岁末年初，一批优秀电视剧特别是重点现实题材电视剧集中亮相，为我们探讨新时代精品剧创作的规律提供了一个很好的契机。这些作品中，除了《装台》的时间概念稍为模糊之外，其他选取的都是关键历史时期发生的事，不管写的是伟人、英雄，还是普通劳动者，目的都是要透过人物来写时代前进的方向，这几部作品串起来，就是一部中国人的心灵史、奋斗史。这些作品之所以能获得成功，最根本的一点，就是很好地处理了生活的求真、思想的求善与艺术的求美之间的关系，用艺术的方式回答了在新的历史条件下如何拓展、深化现实主义精神。同样追求现实主义，为什么这些作品能取得成功？它们是如何体现现实主义精神的？值得深入探讨。

　　第一，这些作品都自觉地追求一种具有人文情怀的现实主义。创作者是怀着深厚的感情来写人物的。比如《装台》描写的是一群小人物的苦辣酸甜、人生百态，台上台下都是戏，戏里戏外都是人生，写的是琐碎的日常生活，映射出来的是时代变迁。

　　第二，这些作品追求的是一种具有时代精神的现实主义。一个时代有一个时代的现实主义，现实主义只有同时代精神相结合，才能产生感人的力量。同时，现实主义也应该是高度个性化的，创作者人生体验不同、眼界不同，采用的方法不可能完全一样。

　　第三，这些作品追求的是一种具有精神力量的现实主义。现实主义不是抄写和复制，而要有思想和灵魂。这些重点现实题材作品的共同之处，是让人物在戏剧情境中自然而然地表达思想，思想是与情节、情感融合在一起的，没有概念化的倾向。概念化不是现实主义。《跨过鸭绿江》表现了战斗的惨烈，我军官兵的英勇顽强和牺牲精神，但也没有贬低对手，而是客观地展现了美军的强大，把战争写成了一场意志的较量、精神的对决。所以这里志愿军官兵的爱国主义、英雄主义精神才会显得那么崇高、悲壮。

（李跃森　《中国电视》执行主编）